写好了小小说的题目，这篇小小说便成功了一半。题目是小小说的广告词，也是小小说的点睛之笔，故需尽心竭力推敲琢磨。
小小说不是摄像机，原原本本摄下芸芸众生；小小说应该像哈哈镜，夸张变形地折射人生的喜怒哀乐。
小小说可以是一杯醇香的美酒，让人细细品味；小小说也可以是一杯白开水，给人解渴生津。
写小小说不能固守阵地战，需采取游击战，打一枪换一个地方，需不断开辟新战场，更换新武器，引进新战术，探索新战略。
作者不是诸葛亮，读者也不是阿斗，故作者写小小说时无须交待太清楚，讲得太透彻，不妨多留些空间，多留些余地，让读者自己去遐想，去琢磨，去品味。
画龙点睛，小小说创作“点”的一笔非常重要，故应三思而点。点得妙，点得巧，可化腐朽为神奇，困龙可上天也；反之，点得拙，点得俗，则画蛇添足，全盘皆输也。
发现一个有价值的小小说素材，不要轻易放弃。有言道，旁观者清，当事者迷。不妨倒退数步，跳出山界外，反背双手绕上几圈，观察琢磨一番，寻找其最佳切入点。
无巧不成书。但一味地巧安排，巧布置，巧相遇，结果往往会弄巧成拙，有时，还不如顺其自然为妙。因为，现实生活中那种“巧”合毕竟太少太少。
做小小说如画中国画，讲究一个韵味，讲究空白艺术。
小小说最忌用模式大批量生产，最忌写出几篇较好的作品受到鼓励赞扬之后，便宣称，永远保持这种风格，沿着这条路一直走下去。
小小说创作应做到有张有弛，疏密相融。张时，惜墨如金，驰时，泼墨似水；密时，难于插针，疏时，可以跑马。
有关小小说的创作理论不可不读，但读的太多，甚至奉为一成不变的金科玉律，未必是一件好事。
小小说创作应有感而发，如火山喷发一吐为快，切忌挤牙膏般无病呻吟，切忌那种为赋新词强说愁。
一篇小小说能否成为精品，成为脍炙人口的佳作，我认为除了选材、语言、结构、视角等诸多因素外，最重要最关键的一点，是该篇小小说的立意是否具备多重性与模糊性。
由此，我想到了寓言。
一个好的寓言，仅仅通过一个或几个简单的小情节、小故事，却传递出双层、三层、乃至多层寓意与启迪。
读者看后，往往是智者说智，仁者说仁，受益匪浅。
同时，我又想起了著名的抽象派画家毕加索大师。他将世界上的芸芸众生，天地万物，运用夸张变形，甚至近乎荒诞的手法技巧，绘制出一幅幅千姿百态的画面，让人品味，诱人深思。
我还想到了那精巧别致的根雕工艺品。
说它像虎吧，似乎像，又似乎不像；说它像豹吧，似乎像，又似乎不像。它就是虎，不！它就是豹。不！不！它既是虎，它又是豹。
唏，众人互不相让，争论开来，一个个竟脸红脖子粗，于是不知不觉中，众人进入了迷津，进入了一个崭新奇妙的视觉新天地。
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”
众人为何会产生这种差异与分岐呢？
我认为关键的一点，是这些寓言、抽象派画、根雕工艺品介于似与不似之间；介于神似，形不似之间，呈现了结构、画面、造型的多重性与模糊性。由于读者、观众个人文学素养、生活阅历、欣赏嗜好的不同，自然而然，出现这些差异，出现一些分岐也就不足为奇了。
同理，小小说的立意亦然。
像那些获奖的小小说，如《！》、《除法》、《的故事》、《混浊》等作品，成功之处在于其立意具备了寓言、抽象派画、根雕工艺品那般似与不似，神似与形不似的多重性与模糊性，使作品更具有立体感、厚重感、丰满感，增大了作品的内涵、容量，使小小说更有看头，有嚼头，有品味。
常言道，水太清则无鱼。
故小小说立意不妨朦胧一些，模糊一些，写东西讲故事不妨多留些空间，多留点余地，即所谓的欲说不清，欲道不明。
小小说立意具备了多重性与模糊性，犹如婀娜多姿的少女披上了一道面纱，犹如旖旎的湖光山色笼罩了一层薄雾，怀抱琵琶半遮面，给人一种朦胧美，神美，令人产生无限的遐想与久久的回味。
