玉楼二句——写女主人望女伴早日来到。花洞：百花遍开的仙洞。意思是站在玉楼上盼女伴已久，恨女伴来迟
早晚二句——写女主人的愿望：自己迟早总要乘鸾而去，希望女友不要遗弃。鸾：仙人所乘坐的鸾凤之类。据《集仙录》载，天使降时，鸾鹤千万，众仙毕集，高者乘鸾，次乘麒麟，次乘龙
【析】这一首与前一首一样，也是写女道士的，全是铺陈外貌妆束，无可取之处
玉蝴蝶秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟
芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知？【注】秋风二句——秋风飒飒，景物凄凉，使人感伤离别，想到远去的亲人还未回返
塞外二句——边塞的草木早已枯黄，而鸿雁南飞，为何到迟？雁到迟：语意双关，有“雁书”到迟之意
芙蓉二句——如荷花一样美丽的面容已显凋谢之意，如柳叶一样的黛眉已枯萎斜坠。芙蓉：荷花。堕：下落。这里指眉色淡如枯柳
【析】这首词写闺人秋日怀远
上片开头二句，一写往日离别，一写今日望归，双起单承。而秋风则是共同的典型环境，由“伤离”而“未归”，其间经过了多少不眠之夜！出语看似平淡，而词情酸楚，韵调悲凄，后二句全由“未归时”展开，写女主人公的内心活动：“塞外”句一笔宕开，设想远人所在的地域状貌，“江南”句由远及近，由“塞外”而“雁”，由“雁”而连及远人的书信，线条明晰，思远情致描摹深透，一种细腻之情洋溢字里行间。“草先衰”，“雁到迟”，足见地远天遥。上片在时间与空间上回环跳跃，把殷切怀人的情意，表达得淋漓尽致
过片句写女主人公的形象：嫩脸憔悴，如荷花凋落，愁眉懒画，皆因行客未归，结尾二句，总揽全章，纵笔写情：草木凋落的秋天，本来就使人悲凉，在思妇看来则更增愁情，而这种伤心的境况又有谁知道呢？语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，哀思无限。《白雨斋词话》评：“塞外十字，抵多少《秋声赋》。”又评：“飞卿词‘此情谁得知’、‘梦长君不知’、‘断肠谁得知’，三押‘知’字，皆妙。”囗花间集卷二温庭筠 十六首清平乐其一上阳春晚，宫女愁蛾浅。新岁清平思同辇，怎奈长安路远？凤帐鸳被徒熏，寂寞花锁千门。竟把黄金买赋，为妾将上明君
【注】上阳——唐代宫名，今洛阳市境内。《新唐书？地理志？元河南志》：“东都上阳宫，在禁苑之东，东接皇城之西南隅，上元中置。”李白《上皇西巡南京歌》：“柳色未饶秦地绿，花光不减上阳红。”宫女句——暮春时节，宫女们带愁的蛾眉黛色已淡薄
新岁句——新的一年来到，正是太平日子，宫女们都盼望着能与皇帝同车游览。清平：世道太平。辇（niǎn 碾）：古时用人力拉的车子，后多用来指皇帝坐的车。《通典？礼典》：“夏后氏末代制辇，秦为人君之乘，汉因之。”《一切经音义》：“古者卿大夫亦乘辇，自汉以来，天子乘之。”怎奈句——无可奈何，长安离上阳路程遥远。怎奈：怎能奈何，没有办法的意思。长安：唐代君王所住之地，京都。这里说“长安路远”，含意是君王与宫女们的关系疏远
凤帐句——绣有凤彩的罗帐，绣有鸳鸯的锦被熏香也是枉然。徒：空，白白地
寂寞句——花枝封住了重门，门内无限寂寞。锁：封闭住
竟把二句——争着把黄金去买辞赋，请为她呈送给英明的君王。黄金买赋：司马相如《长门赋序》：“汉武皇帝陈皇后，时得幸颇妒，别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡司马相如天下工为文，奉黄金百斤，为相如文君取酒，因于解悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。”这里用此典故，表示宫女的愁苦以及她们的愿望
【析】这首词是写宫怨。在封建社会里，由于统治阶级的荒淫，成千成万的青年女子被幽禁在皇宫之中，消磨了宝贵的青春和人生。宫怨词无论从哪个角度写来，都是直接或间接地表达了对宫女的同情和对统治者的不满，是有一定的社会意义的
这首词的上片是写宫女春晚愁容，以及新的一年给她带来的新的希望和失望
下片写她孤独、寂寞的环境，纯是以物寄怨。鸳被徒熏，宫门重重，花感寂寞，人何以堪！“竞把”句写其最后的希望与挣扎，饱含着泪水
其二洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣攀折，桥下水流呜咽
上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行
【注】洛阳二句——春暮之时，洛阳城内，杨花柳絮如雪飞舞，少年见景生情，愁思至极
终日句——来往行人，从早到晚，都有随意攀折柳枝的，以资赠别
马上二句——在将行时，争着劝酒，表示送别之意；南浦传来了莺啼声，听了更加伤心。觞（shāng 伤）：酒杯。离觞是离别时所用的酒器。南浦（pǔ谱）：泛指送别之地。浦是水边的意思。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何！”愁杀二句——由于离别而使少年十分悲伤，他依依不舍，回首相顾，泪流纵横。愁杀：说明愁到极点。平原：古地名，战国时赵国的都邑，今山东平原县
【析】这首词写平原年少，霸陵惜别
上片“洛阳愁绝”一句，点明地点，立出主脑。“杨柳花飘雪”一句则交待时节，烘托环境，春残时暮，物候感人。后两句补写愁绝之由，是因为终日行人折柳送别，更用呜咽流水渲染离愁的气氛
下片写惜别留饮。“马上”言别在即刻，“争劝离觞”言情深意厚。“南浦”言已分别，“莺声断赐”言离情痛楚。最后点出主人公不忍离去之状，与“愁绝”相应
通篇用“花飘雪”、“水流呜咽”、“莺声断肠”、“挥泪千行”这些具体可感的形象，把不可捉摸的离愁，完全写出，感人至深。《白雨斋词话》评：“上半阕最见风骨，下半阕微逊。”遐方怨其一凭绣槛，解罗帷。未得君书，断肠，潇湘春雁飞。不知征马几时归？海棠花谢也，雨霏霏
【注】潇湘——两条水名。《山海经》“潇水，源出九巅山，湘水，源出海阳山。至零陵合流而于洞庭也。”春雁（ydn 燕）——春日雁往北去。梁刘孝绰《赋得始归雁》诗：“洞庭春水绿，衡阳旅雁归；差池高复下，欲向龙门飞。”这里是说雁飞来又飞去了，而征人却至今未归
征马——以“征马”概括“征人”
海棠二句——暮春之时，海棠花谢，细雨连绵
【析】这首词写女子春日凭栏怀人
起二句一“凭”一“解”，连续两个动词，写出女主人公有所怀而心绪不宁。“禾得君书”为凭栏解帷之由。“断肠”二字，一气直下，也是凭栏时所见所感：潇湘春雁，按时归去，人不如鸟，归期渺茫。最后以景结情，将无限逻思，织入海棠花谢雨蒙蒙之中，神致宛然，饶有情味。语句也比较朴质
其二花半诉，雨初晴。未卷珠帘，梦残，惆怅闻晓莺。宿妆眉浅粉山横。约鬟鸳镜里，绣罗轻
【注】坼（che 撤）——裂开。这里指花朵半开
珠帘——用珠玉所饰的帘子。《初学记？器物部》：“戴明宝历朝宠幸，家累千金，大儿骄淫，为五彩珠帘，明宝不能禁。”又《汉武帝故事》：“上起神屋，以白珠为帘箔，耿渭押之，象牙为篾。”宿妆句——隔宿的妆淡了，眉黛浅了，眉深如望远山，眉浅则如望“粉山”
约鬟句——对着镜子束发。约：束，动词。鬟：头发的形状。李贺《美人梳头歌》：“香鬟堕髻半沉檀。”绣罗——绣花罗裙
【析】这首词只是写一妇人梦后无名的惆怅
开头四句写女主人公在小雨初晴、花将绽朵的早晨，珠帘未卷，而被晓莺惊醒。后三句写她醒后及临镜梳妆的形象。词多意少，味同嚼蜡
诉衷情莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帷。柳弱蝶交飞
依依，辽阳音信稀，梦中归
【注】莺语句——意思是，莺啼叫，花飞舞，正是春天中午时
霏微（fēiwēi 菲围）——细雨弥漫的样子
金带枕——以金带妆饰的枕头。曹植《洛神赋》李善注：“帝示植甄后玉缕金带枕，植见之不觉泣。”宫锦——皇宫中所用锦绸之类，这里指床上用的被垫均用宫锦所制，言其富丽
凤凰帷——绣有凤凰的帷帐
辽阳——今辽宁省辽河以东，当时是边防要地，征戍之人所居。崔道融《春闺诗》：“辽阳在何处？莫望寄征袍。”沈佺期《古意》诗：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”梦中归——梦中见到征夫归来
【析】这首是写思妇对征夫的怀念
开头两句平列四种景物，显示春昼、鸳啼、花飞、雨洒的环境，接着用“金带枕、宫锦、凤凰帷”三种饰物突出女主人公室内华美的陈设，上片景物和饰物之间没有承接的关系，又没有感情的融注，使人只觉得是丽辞的堆积，后四句却比较好。以蝴蝶依依双飞，兴起自己的孤独，触发对征夫的怀念。”辽阳”.点明所忆的是征夫，“音信稀”是现实，“梦中归”是无可奈何的想象
思帝乡花花，满枝红似霞。罗袖画帘肠断，卓香车。回面共人闲语，战篦金凤斜。惟有阮郎春尽，不归家
【注】花花——言花朵繁多，即花花朵朵之意
罗袖句——女子穿着罗衣，面对画帘，思念情人肠欲断
卓香车——立在散发芬芳的车上。卓：站立。香车：古代车乘求其精美，常用优质木材造成，饰以珠玉，涂以香料。《初学记？器物部》：“三云辇，七香车。”战篦句——饰有金凤花纹的战篦斜簪于发际
阮郎——泛指心爱的男子。据《神仙传》和《续齐谐记》载，汉明帝水平时，刻县有刘晨、阮肇二人人天台山采药，迷失道路，忽见山头有一颗桃树，共取食之，下山，得到涧水，又饮之。行至山后，见有一杯随水流出，上有胡麻饭屑。二人过水行一里左右，又越过一山，出大溪，见二女颜容绝妙，唤刘、阮二人姓名，好像旧时相识，并问：“郎等来何晚也！”因邀还家，床帐帷慢，非世所有。又有数仙客，拿三五个桃来，说：“来庆女婿。”各出乐器作乐，二人就于女家住宿，行夫妻之礼，住了半年，天气和暖，常如春二、三月。常闻百乌啼鸣，求归心切。女子说：“罪根未灭，使君等如此。”于是送刘、阮从山洞口去。到家，乡里怪异，经查寻，世上已是他们第七代子孙。二人于是又想回返女家，寻山路，不获，迷归。至太康八年，还不知二人下落。以后诗词中就常用“刘阮”、“刘郎”、“阮郎”来指久去不归的心爱男子
【析】这首词写妇人春怨
“花花，满枝红似霞”写春景烂熳绚丽。三、四两句写妇人于画帘之内，伤怀已极，故立车遣愁。后四句摄取对话的特写镜头：回头闲聊，神态绰约；“唯有”二句，是妇人之言，实为衷曲，揭出“肠断”之由
梦江南其一千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜
【注】极——顶端。这里是指怨恨的终点就在“天涯”。天涯，这里指代远在天边的爱人
山月二句——山、月、水、风不了解思妇的感情，而让眼前的落花纷飞
【析】这首词写思妇恨远
开头两句作急切语，以“天涯”指代远离不归的人，于“恨”之前修饰以“千万”，可见其恨远之深长。后三句就眼前之景写离恨之情：山月、水风、碧云，本是客观的事物，无所谓“知”与“不知”，而女主人公却把它们作为埋怨的对象，以为是山月不解人事而故意窥人；水风不理怨情而将落花飘于眼前；暮云悠悠，更牵动了她无休无止的离恨。这全是用景象表现、衬托人物的心理，蕴藉含蓄，情意不尽。正如胡国瑞先生在《论温庭筠词的艺术风格》一文中所说的：“似清淡的水墨画，避去其所习用的一切浓丽辞藻，只轻轻勾画几笔，而人物的神情状态宛然纸上。”其二梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲！【注】斜晖句——夕阳西斜，余晖忽隐忽现，含情脉脉；流水东去，悠悠自乐
脉脉（mòmò默默）：形容含情而不用很明显的方式表达时的状态。悠悠（yōuyōu 幽幽）：形容从容不迫，悠然自得的样子
白蘋洲——长满了蘋草的小洲。蘋（pín 贫）：水草，叶浮水面，夏秋开小白花，所以称“白蘋”。赵微明《思归》诗：“犹疑望可见，日日上高楼，惟见分手处，白蘋满芳洲。”又：《唐宋词选注》以“蘋”为“浮萍”，《诗经？召南？采蘋》：“于以采蘋，南涧之滨。”朱熹注：“蘋，水上浮萍也，江东人谓之蘋。”洲：江中的小陆地，白蘋洲本有实地。《白香山诗集》补遗卷上《送刘郎中赴任苏州》诗，汪立名注引《太平寰宇记》：“白囗洲在湖州蘋溪之东南，去洲一里。洲上有鲁公颜真卿芳菲亭，内有梁太守柳恽诗《江南曲》云：‘汀洲采白蘋，日暮江南春。’因以为名。”这里的“白蘋洲”，不必实指此地，而泛指水中小洲
【析】这首词写女子终日盼远人归来的一片痴情。作者全以素描的手法，勾画了一幅完整的艺术画面
起首二句，用“梳洗罢”、“独倚”两个连续的动作，表现她急切盼归人的情绪。“独”字是其孤寂的写照，“江楼”点出地点。后面三句，从“江楼”前着笔，也是“望”中之景。江楼前景物万千，而女主人公只看到了“帆”、“斜晖”、“水”、“白蘋洲”，这是与她的思想感情紧密相连的。离人去时是从江上乘船，他回来也定然会乘船的，故她只是细细辨认过来的帆船
