“中国很早的时候就有了魔术。据记载，周代成王时，就有人能吞云喷火，变龙虎狮象之形，这就是魔术。汉代武帝元封三年，表演百戏，有人表演吞刀、吐火等魔术。方士少翁在牛肚中藏锦囊，栾大利用磁石让棋子自相撞击，都是魔术。三国时候的左慈戏弄曹操，在宴会上要来铜盆、渔竿垂钓，从铜盆中钓出两条大鲈鱼。曹操想杀他，他忽然隐身不见了。”
“魔术是一种综合的舞台艺术，魔术的完美呈现是魔术师准确操纵现场以及掌控人们心理的结果。魔术师常常利用转移注意力、灯光效果以及人们的错觉等原理来制作舞台效果，从而为观众呈现一台台精妙绝伦的魔术表演。”
“魔术依靠灵活运用光、声、电、心理等物理和化学的多种科学原理，用奇特的艺术构思，造成种种离奇巧妙的表演形象。魔术早在2000多年前甚至更早就已出现在中国汉代的“百戏”中，至唐宋年间，魔术作为一种表演技艺尤为发达。同时也开始流传并影响了世界各地的魔术发展。”
“魔术是一种违反客观规律的表演。它是依据科学的原理，运用特制的道具，巧妙综合视觉传达、心理学、化学、数学、物理学、刑侦学、表演学等不同科学领域的高智慧的表演艺术。抓住人们好奇、求知心理的特点，制造出种种让人不可思议、变幻莫测的假象，从而达到以假乱真的艺术效果。”
李圣仁此刻坐在自己的庭院中，回想着自己上的第一节魔术课，感慨万千。
他的老师，那个让他仰望的男人曾经和他说：“魔术的形式多种多样，有近景魔术，它要求近距离面对一个或数个观众作表演，需要有熟练的手法技巧，所用的道具多为日常生活用品，如钱币、扑克牌......等。因为与观众面对面接触，观众又常常可以触摸表演物，往往带来的震撼极大。还有沿桌表演，这通常于餐馆表演，表演者沿著一桌一桌进行表演。当然了，还有街头魔术，这是一种由于兴起的表演方式，其中以此最著名的是美国魔术师David Blaine 以街头为舞台进行与观众各种互动的表演。酒吧魔术则是用一些中、小型道具配合演出，适合於酒吧、夜总会、生日会或周年晚会。互动性高，常常表演者逗的台下笑成一团。舞台魔术呢，需要配合大型魔术道具、舞蹈、舞台灯光、音响演出，此类表演只适合在大剧场或大礼堂等远距离观赏区域进行。”
“而我们的人生，何尝不是一场魔术表演呢？越想看的真实，可是眼中的却越是虚幻。”
“圣仁啊，我的年纪不小了，今后狩猎者的传统和荣耀需要你们这一辈来帮我们传递下去。”
“我？我可以么？我才刚刚学习魔术，还什么都不会呢！”
“你当然可以了，要相信你自己。你的天赋，让我惊讶，而我也清楚，一旦你学会了我的所有本领，在未来的某一天，一定会超过我！”
“超过您？”
“是的，超过我！”
想到这里，李圣仁不禁流下了泪水。
他的师傅，就是狩猎者前一任领袖——麦吉克·鲍尔。
麦吉克——magic，魔术。
这是一个连大卫·科波菲尔都敬佩不已的男人。
大卫·科波菲尔是一个为舞台而生的人，他将自己的魔术奉献给了舞台。
而麦吉克，将自己的魔术奉献给了狩猎者。
“圣仁，你记住。不管你今后怎样，作为一个魔术师：
(一)要尊重同道
(二)要认真练习.
(三)未练习熟练前不作表演.
(四)不无代价教授魔术.
(五)不公开魔术的秘密.
(六)不在表演前说出魔术效果.
(七)不在同一观众前表演同一套魔术.
(八)要以正途发展魔术
另外，如果你接过了我的火炬，你一定要再找一个值得接力下去的人。让狩猎者永远为世人做贡献，让魔术永远为世人做贡献！”
“我记住了，老师。”
“这就好。”
而麦吉克，在一次由李圣仁执行的任务过程中，意外死亡。
其原因，在于李圣仁的意外失误。
那次失误，让一颗子弹朝着自己的头飞来。
但不知为何，一向在幕后的麦吉克站在了李圣仁面前为他挡下了子弹。
最后，李圣仁得知，麦吉克算准了他会失误，所以才赶过去。
因为当时李圣仁太心急了！
这是他最大的弱点！
从此之后，李圣仁一改自己的性格特点。
安德雷斯的所有行动，都在李圣仁的掌控之中。
这是岁月对于李圣仁的洗礼。
也是麦吉克对于李圣仁的最后一次改造和教育。
在李圣仁眼中，安德雷斯是下一任领袖的最好人选。
