文章本天成，妙手偶得之，一个好的故事是如此，一个真正的作家又何尝不是如此呢，除了天分加努力，袁莱认为对纷扰世俗上善若水般的感知、对孤独寂寞海纳百川般的忍耐、对精神灵魂大彻大悟般的诉求、对特定方面孜孜不倦般的专注也是创作必不可少的部分。袁莱非常非常推崇卡夫卡的一句话：他说：“为了我的写作我需要孤独，不是‘像一个隐居者’，仅仅这样是不够的，而是像一个死人。写作在这个意义上是一种更酣的睡眠，即死亡，正如人们不会也不能够把死人从坟墓中拉出来一样，也不可能在夜里把我从写字台边拉开。”事实就是这样，写作，亦称之为讲故事，既要想尽办法走进人物内心世界身临其境、聚精会神、全神贯注，把外界干扰降至最低；又要千方百计跳出预设假定范畴不拘一格、明察秋毫、洞若观火，将无形力量放到最大。投入真情实感是对的，但一定要有所发挥，讲故事不是编年史的人物生平小传，它是有情节需要的，它是要有一个主旨的。它要统筹兼顾，就像一条鱼，刺可以很多，也可以很乱，东一榔头西一棒槌没问题，但必须有条主脊梁骨贯穿其中，正所谓“不谋全局者，不足以谋一域；不谋万世者，不足以谋一时。”讲故事其实在一定程度上跟搞技术是大同小异没区别的，都是有结构完整、层次清晰、科学严谨、合乎逻辑的基本要求。有人想当然认为故事可以想到哪说到哪，说到哪是到哪，粗制滥造、凭空捏造、瞎编一通、胡诌一气，没关系的，反正又没有确切的定义去衡量和判断一个故事的好坏！说直接露骨一点：都是萝卜青菜，各有所爱嘛。其实不然，鲲鹏抟扶摇而上者九万里有个前提，负水三千呀，没有承载是不行的。关于写作，袁莱一直都有兴趣，并且一直都致力于此，袁莱对此是有一些自己的看法，谈不上独门绝学的见解，只是他平时发现问题、分析问题、解决问题点点滴滴累积的感受。
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