对爱情与婚姻的认识，针对他的情人马莉莉的前任男友因为怀疑而与马莉莉分手，马莉莉甚是伤怀，张望如此劝慰她，“你应该清楚，猜忌、嫉妒、不信任永远是婚姻的首要敌人。”
马莉莉认为“人和人之间没有爱了，就只剩下恨了”，而张望却说，“爱的敌人并不一定是恨……爱的敌人是虚情假意，虚假、伪善，言不由衷，口是心非……也许，这些东西才是爱的真正敌人。”而马莉莉眼中的男人都是虚伪的，“（他们）一边寻找，一边遗忘，这是男人最爱干的勾当。”
当“我”通过秘密渠道了解到小张望的现状，马莉莉骂“我”是“阴险下作的小人手腕。”那一刻，“不知道是为什么，她一骂我倒平静下来，只觉得浑身滞涩的血液开始流动起来，精神为之一振……”这从侧面暴露了张望情感的麻木与虚无。读到这里，我不由忍俊不禁，笑出声来。
像这样让人发笑的地方还有两处，一是当许小婷知道马莉莉的儿子跟“我”同名同姓时，发出惊讶的慨叹，我不得不笑；二是当我的旧情人覃虹找上门，张望派小柳作陪，小柳油嘴滑舌地笑道，“谢谢张总，希望今后你多给我提供这样的机会。”略带讥刺的语言，让我不禁噗哧一笑。
作者用现实而忧郁的笔调写都市男人情感的麻木与困惑，“这年月给有钱人提供的打发光阴的场所和手段很多，你可以在桑拿房里呆上一整天，然后像一个被工作折磨得筋疲力尽的好男人一样回家，而不会引起老婆的怀疑；你也可以整夜都专注地呆在办公室的电脑前上网，与熟悉和陌生的人在虚拟的时空闲聊，然后告诉你老婆说晚上要加班。”
关于都市人情感的缺失，作者写了网络的好处，“白天不便说的话，到了晚上可以在网上莫名其妙地蹦出来。”然后顺势引出“我”的女网友“春去春又回”，“春去春又回”是已婚女子，有一份安稳的工作和不安分的内心。她需要男人的慰藉，而忙碌的丈夫根本无法顾及她的情感需求。但是，“春去春又回”宁可减少与“我”聊天的时间，也不愿来武汉与“我”见面。
当“我”驱车即将到达君山时，我拨通情人朱鹃的电话，被她挂断。由是，“我”感到“男女之间的是不存在持久的友谊的，只有男欢女爱。”那时候，“我还觉得自己是个爱情的富翁，现在看来不过是自个儿的幻觉而已，无论是朱鹃还是马莉莉，还是其他女人，一旦分手，爱就荡然无存。”当“我”历尽长途跋涉费尽千辛万苦见着了朝思暮想的情人覃虹，覃虹却“显得比朱鹃、马莉莉更冷漠无情”，她“没有任何表情，没有喜悦，没有悲哀，也没有伤感，就像一具蜡像……”由此可见，女人对性欲与爱的渴望几乎是成正比的。
当“我”得知阿修跟覃虹长期共同生活，却没有完婚时，我关切地询问阿修缘由。阿修冷笑着反问，“那你和杨老师为什么结婚？”“阿修的意思很明白：既然你不爱杨芬，又与覃虹胡来，那么你为什么还要拼命维持业已破碎的家庭生活呢？”此时，作者的观点一目了然：都市男人是贪婪的，既想维持体面的家庭，又想无限膨胀地满足自己的情欲。
即使是描写与中巴司机周船的奇遇，也写到了男人的情感困惑。周船的妻子是位漂亮贤淑的技术员，因为刚刚参加工作与昔日的老师有过一夜情怀孕，随便找到周船嫁了。这一切周船一直蒙在鼓里。等到孩子好几岁大，周船才知道自己不是儿子的亲生父亲，因此常常毒打妻子，致使妻子带上儿子去广东寻找亲生父亲。周船花了15万元买下“我”的奥迪，准备千里追寻妻儿。周船虽然总算原谅了妻子，但是读者可以明显地感到他的情感疙瘩并没有完全解除。
第三，几个典型人物形象。樊城的朱鹃性格喜怒无常，经常为一点小事和“我”争吵，特别爱钻牛角尖，敏感多疑，朱鹃是怪诞的，像一条曲径幽冥的小径。因为张望对她的情感背叛，不惜砍掉小指头自残。因为张望会弹筝，将自己的儿子起名为朱筝。朱鹃因为张望的音乐才华而爱上他的。后来，张望来访，张望突发急性阑尾炎，朱鹃全心全意照料张望，让张望几乎感激涕零。后来，朱鹃将张望的废物和她的烂指头埋在一起，几近威胁的语气命令张望弹上一曲。这个不幸的女人的怪僻儿子三岁时因为喜欢玩盒子，将自己关在盒子里闭死了。因为朱鹃的男人出车祸死去，得到一笔赔偿金而成为经营体育用品的老板。这和张望的经历如出一辙。这个情深的女人的家里至今仍然珍藏着一台古筝。
李市的马莉莉是位音乐老师，曾经是李市教师进修学校的大明星，曾经为“我”流过两次产，“我信誓旦旦说要娶她为妻，但终究没有迈出这一步。”套用许小婷的语言，马莉莉“性格有点怪，她结婚、谈朋友都瞒着我们同事，我们都不晓得。”马莉莉比朱鹃更为泼辣、暴烈，马莉莉像一团火焰，一旦燃烧起来就无所顾忌……“马莉莉一米五八身高，体重九十斤，抱在怀里非常舒服”。“我”在外面找女人，一直以她的样子为最佳标准，可始终找不到与她在一起的那种感觉。对于“我”的贸然来访，马莉莉设计一道特别的行走程序，让“我”复制当年他们相爱的足迹，她的表现也比较冷漠。当我在供销招待所遇到马大为后，一次醉酒让深受恩惠的马大为突然心生一记：绑架小张望——以此改变马莉莉的冷漠态度，求得张望的开心，因为“从小到大，都没有人像张望对我（马大为）这么好过。”始料不及的是，马大为的好意，差点酿成刑事案件，但是居然促成了张望与马莉莉的风雨同舟，那真是一场极具惊险刺激的虚惊，让马莉莉和张望破镜重圆，旧情复燃。
许小婷“仗义，重友情，像个男人，”生性直爽率真。她的丈夫是“做耐火材料生意的，”丈夫生意很忙，她雇了个小姑娘照看自己两岁的女儿。为了萍水相逢的朋友张望，跟着张望一起深夜造访小张望的幼儿园，为了偷窃小张望的相片，用手机敲玻璃，手机外壳也被震裂了，还割伤自己的手腕。那种场面真是够刺激，激动人心。许小婷一次次兴致勃勃帮助张望，因为许小婷也有类似的心理。许小婷说，“譬如我吧，在婚前也有过三次不成功的恋爱，有两次还陷得很深。分手后，我经常会冒出一种强烈的念头，想弄清那些当初对我信誓旦旦的男人现在究竟在过什么样的生活，他们是否也有着你这样的冲动呢？”这也从侧面烘托了许小婷被冷落的情感需要填补。
作者说，“一个人的自尊心倘若过于膨胀了，也许是件很害人的事情。”
覃虹是张望在君山无意相遇的情人。因为张望喜欢她的歌喉，说了一句激励的话，“就凭你的这副好嗓子，肯定能够在城市里一炮走红。”（文中大意）引发覃虹当歌星的热望。张望为了自己的虚荣，为覃虹找到一份在歌舞厅唱歌的工作——不过是张望和他的几个哥们充当听众，每人凑份子给覃虹付报酬，以致连覃虹也觉得奇怪：怎么每次的听众总是那么几个人呢？后来，假戏不能真演了，张望让覃虹学速成电脑，再接着是覃虹神秘失踪，先是当啤酒推销员被吴起碰上，两人重逢后过了一段红袖添香琴瑟齐鸣的日子，覃虹又是不辞而别。
然后，张望陪杨芬去“无限空间”美容美发店洗头，与覃虹不期而遇。当张望要求带覃虹回“金屋”时，覃虹连连摆头，“这里不是我的家，这里是陷阱，”接着抽泣不已。再然后覃虹强烈要求张望带自己去他的家里，让张望手足无措。张执浩先生这样写道，“我虽风流，但还从来不曾将任何女人带回家，更不会留宿任何别的女人。”后来张望才明白，这是覃虹刻意报复自己的手段。
第四，对情感救赎的探询。张望这人让读者时而敬佩，时而嗤之以鼻。我钦佩他的坦诚与可爱，讨厌他的虚伪与善于推脱责任。张望说：“我虽然不是个好人，但我也不能当个恶人。我想当个男人。”
当“我”透露无法兑现对马莉莉的苦衷时，许小婷表达对于都市男人的看法，“你们男人都是这样，总是强调自己的难处。最可怕的是：伤害爱的前提是建立在爱的基础之上的。”“难怪那么多失恋的人都会因爱生恨呢！”这一切说明男人喜欢为爱推诿责任。
在快到达君山前，张望开始自己的自省，“你清楚自己的来历吗？你究竟是出于怎样的动机不顾旅途的劳顿一路跋山涉水至此的呢？你能否确定等候在前面的是什么吗？哦，你不知晓这一切，你是被一种莫名其妙的激情裹挟着……你手里握着方向盘，但是方向并不在你手里……那么，你是谁？”张望此时觉得，自己已经六神无主，灵魂出窍。
张望看到寄宿东家的中年男人“神情专注地望着儿子的背影，目光里流露出慈祥的父爱之情。”张望彼时才明白，那“是一种我从来没有亲眼目睹过、更无从体验的情感。……我隐约悟到我之所以锲而不舍地沿着这条不归路走下去的动力所在。”于是，“我似乎明白自己想干吗……”
我将我的“奥迪”甩卖给需要寻妻的周船，我家的“花生”今晚就要下崽了，当我拖着酸痛的双腿来到公路下方的那座加油站时，天已经黑下来……喇叭声由远而近。我抬起右臂，握起右拳，侧身迎着疾驶而来的刺眼灯光伸出大拇指……我依稀看见灯光将我的身影摁在地上，而地面比我想象的还要冰凉。
另外，《水穷处》中有好几处情景交融的场景描写非常好，为烘托主人公的思想轨迹起到了极好的铺垫作用，推动情节向高潮发展。需要指出的是，这部长篇小说当中也有许多比较“露骨”的性描写，细心的读者稍加留意，便可发现作者的意旨：那是为了力求表达都市人的情感困惑和探索人性的救赎作衬托。
这是个充满激烈竞争的年代，物欲的过度膨胀导致人类忽略了情感的培育，有钱的男人往往会沉溺于灯红酒绿，将家庭责任抛到九霄云外，男人的情感迷失衍生女人的荒诞行为及性格扭曲，乃至共同迈入情感的荒漠。这是作家张执浩对都市人敲响的一记情感警钟。
襟怀坦荡写春秋
去岁仲秋，我在《十月·长篇小说》2006年第四期上读到一部长篇，感受非常深刻，尤其是作家的行文特色打动了我。一年的光阴转瞬即逝，至今读来，仍然是记忆犹新，历历在目。
我读的这部作品，是湖北孝感作家杨竹安的自传体长篇小说《一个老百姓的五十年》。杨竹安当过农民，当过造反派头目，借调去过区委办公室，36岁调入县教育局，放弃唾手可得的官运，先后在三所高中任教，现在仍然是高中特级教师。
《十月·长篇小说》杂志上面有杨竹安的上半身照片，他穿着一件浅色的衬衣（好像是白色），天庭饱满，黝黑的脸庞上刻画着岁月的风霜，澄澈的眼光里折射出的睿智与刚毅。杨竹安人生颇具波折，经历过上山下乡，领救济棉被搭便车差点丧身，当采购员送大米险些出事……上山下乡时的无奈与挣扎，当红卫兵时短暂的兴奋与长期的矛盾，阎王殿前的两次生死召唤，当生产队长的苦闷与彷徨，打絮游活的辛酸，为了儿子的前程放弃唾手可得的官运时的决绝，调入县教育局全家落实城市户口时的唏嘘与自豪，自动离职前后的豪壮与怅惘，评上优秀教师时略带沧桑的感慨，多次获得知遇之恩的感激与感动，最后放弃“特级教师”指标时的知足与淡泊，都给予读者过目难忘动人心魄的感触。
这部自传，“以时间为线索作流水纪事，以一个中学教师的视角回视建国五十年，落脚于老百姓‘穷则独善其身’的古训。”（朱晓科）
坎坷与曲折的人生历程，练就了作家刚毅的性格、睿智的思想，笑对人生的豁朗与达观，养成了作家宽阔的胸怀与淡泊宁静的精神境界。
杨竹安为了儿女的健康成长，为了作一位称职的父亲，也放弃了提干的大好前程，从事自己热爱的教育事业；为了实现自己的夙愿，报答母校的恩泽，冒着停发工资甚至会被开除工作籍的危险，毅然辞去工作了十年的原县一中，奔赴自己朝思暮想的市高中，三里调动办了四年，读来让人倍感心酸。第六十四章《三里调动办四年》写到作家被调动之忧困扰之际，父亲的突然病逝，让作家心如刀绞。作家送父下山，来到学校，“只管室内授业解惑，无论窗外云起云飞”，让我们看到一个达观超脱的作家杨竹安。最后，因为学校胡书记的悉心关照，市领导的一声“哦”，使难于上青天的调动手续如履平地，充满了喜剧色彩，让人在苦笑中慨叹大权在握的优越与人情的冷暖。
杨竹安自嘲式的口吻，戏谑而略显凝重的文字，既有可读性，也有让人回味的余地。杨竹安的文字有着鲜明的个性色彩。在打絮游活途中，唱样板戏，因为发音过高挣断了裤带，只好狠心把还没有温热的两块钱工钱拱手送给了营业员，一天的活白干了，既让读者捧腹一笑，也领略到涩涩的酸楚。
对比排比等手法的运用，给文章增添了无尽的韵味，展示了作家无穷的艺术魅力。譬如：“连阴雨后，提着竹篓上葫芦山捡拾‘地渣皮’做菜；烈日当头，跳进水里游到拱桥下面乘凉；白天去山上放牛，黄昏到港里摸雨；闹则绕碑追赶，静则搝碑读名。”（见第四章《砸公德碑烧石灰》）
节奏匀称或抑扬顿挫的语言，使得杨竹安的文章获得别具一格的艺术张力。譬如——
“西边壕沟拥绿阴，东天高岗迎朝阳。南塘池水呈明镜，北畴稻浪飘清香。屋后冬青显意志，堂前梧桐待凤凰。三杯酒动三十年，地主蒙破想小康。”（见六十一章《土地还姓二十年》）
