类文重复则指两种不同的段落、场景、人物，因两者之间的细微相同而引人注目、形成意义。《黑洞》中当警方屡屡失利、恶势力猖獗之时，正与同事闲聊的警员王明蓦然醒悟、自言自语——“要出大事了，原来是这样。”接下来刑警队长刘振汉正闭目听妻子唠叨家事，也蓦然醒悟、自言自语——“要出大事了，原来是这样。”截然不同的场景、人物，因突如其来的同一种醒悟、同一句自言自语形成呼应，使观剧注意力骤然指向欲发生之事，作为分集结尾形成了一个浓浓的悬念。
回环对称重复、镜语与声音的重复也颇为常见。前者可呈现为某组镜头、某种意象，或人物的某个动作、某句台词像回旋曲式一般不断在叙述过程中重复闪现，回环重复有如主控思想的一个关键词，旨在强调剧编导的强烈意念。纪实性电视剧《黑槐树》中颇具视觉冲击力的黑槐、干涸龟裂的黄河河床，在故事陈述的关要处一再出现、反复出现，构成了整体叙述上的回环效应，借此不断呼唤观众对黑槐树下、黄河岸边世世代代农民命运的关切，对千百年来沉重文化传统习俗的反思，回环重复很好地行使了意义的提示功能。如果说重复技艺直接借用了文学和戏剧的文本经验，镜语与声音的重复则是影视艺术的独门创造。
需要提及的是，镜语与声音重复作为一种技巧痕迹颇重的手段尤需深沉独特意义的支撑。《绝对控制》中痛失战友的薛冰恍惚端坐于台阶时，导演便在不同机位角度两度调遣了动感镜语，分别在两度叠化中将远景推成近景。镜头中人物的形体语言是静默的，是痛楚到呆滞的静态；镜语则采取了在推进中叠化、在叠化中推进的动态方式，这组重复镜语宛若人物的内心潮汐，镜头的运动形式化作了主人公的感情状态。《浪漫的事》片头也有细腻的声音重复。一架老唱机，一张旧唱片，因年代久远、纹路磨损，于是歌声总在那句“我能想到最浪漫的事”上天然地重复，这一“复沓”巧妙地强调了该剧的核心话语，不露人工痕迹地传达出略带忧伤的怀旧感，尤其借助原生态细节为情绪感受推波助澜、聪明地实现了重复修辞。
重复也常与其他手法搭配，如与省略的联手。为渲染其惨烈，《天下粮仓》将取水汛兵被急流抛出筏子、落入汹涌黄河丧身的瞬间从不同角度重复三回，之后是岸边新筑的坟茔、失去主人的马群、手持禅杖远方走来的年迈僧人，此时再度借助汛兵们逐一揭去酒坛封罐红纸的三个特写重复托举出悲壮之情。上述两组重复镜头之间，包含了对诸多汛兵殉身黄河场面的省略、对取成一袋袋黄河水样过程的省略。在这场戏里，重复是为着渲染强调，省略则为了留白，重复与省略并用、渲染与沉默交织，将汛兵取水一场戏叙述得虚实有致、既夯实又空灵。
重复与其他修辞手段一样具有比较苛刻的分寸，若做不到位其美学功能便不能兑现，若过量、过度则给叙事添累。大剂量起用各类修辞手法的《浪漫的事》，在表现宋雪痛失爱子后又离婚、被安排频繁面见各种对象时，就采用了漫画式的重复场景集结。
但遗憾的是为局部欲求牵引而整体上显得失控，一个个重复场面走马灯般超负荷地出场：场景用环环相套、渐进式的重复手法去呈现，修辞恰到好处。若导演接下去肯节制设点、对诸多重复场景作更浓缩的典型提炼，当有如期的审美效果。但场景三、四像被稀释过了，叙事的信息量减少、片段上的艺术张力降低，尤其缺乏意义支持流于平面重复，彼此间又过于拥挤从而失掉了传达魅力。可见，修辞手段的调动与整体语境的相谐是个不容忽视的艺术问题。
3.悬置
较之本文采纳的悬置术语，悬念说的应用似乎更为广泛。作为叙事学研究的一个子话题，悬念（Suspense）一般指“读者或观众对作品情节的发展处在一种捉摸不透、并且产生高度兴趣和期待的状态”。悬念对于电视剧叙事的意义首先不容低估。对比电影观赏，电视剧收视的“客厅性”使得灰黑色遥控器与故事陈述之间呈某种程度的紧张关系。如编剧常识提供的经验，一剧开始3分钟须抓住观众，每15分钟左右应出示一个振奋观众的悬念，否则就有可能使接受者丧失兴致、更换频道。两位电影导演对悬念的不同美学态度意味深长。《盖世太保枪口下的中国女人》节奏迂缓、较少悬念、审美刺激平淡，流露出对遥控器的某种漫不经心；《天下粮仓》则似乎起了过激反应，随之而来的便是悬念布置过于密集、审美刺激过于频繁、直至给观众心惊肉跳之感。在大众传媒平台上展示自己的电视剧艺术，不应该也不可能漠视遥控器的无情、忽略面对观众的叙述引力。本雅明对小说悬念的功能点化同样适用于电视剧文体，“贯穿小说的悬念很像壁炉里抽得火焰熊熊燃烧、摇曳升腾的风。”同时，也应谨慎地将这种审美刺激、叙述引力，将这股壁炉里的风保持在适应观众收视心理的水平上。
探讨悬念之前需要澄清一下悬念与悬疑、悬置的异同问题。在某些叙事学著作中上述概念处于混用状态。张寅德先生译介罗兰·巴特的叙事学著述时沿用了悬念说，赵毅衡先生在《当说者被说的时候——比较叙述学导论》中起用了悬疑术语，也有研究者用作悬置。笔者以为，从指涉对象上看，悬念与悬疑均倾向于描述读者或观众的接受状态；而悬置则从文本的制造者、信息的发出者一方着眼，对于侧重形式美学规律的研究来说，更显到位，更具可操作性。因此，从电视剧叙事话语的建构意义上笔者拟取悬置这一概念表述。
悬置的基本手法是将观众急欲知晓的事实有意遮掩起来、放下不提，以造成故事观赏的好奇心、期待感。本文认为，悬置也可视为对情绪时间的有意延长，通过重新整合时间历程从而将信息接收者的兴趣关注拉长、延伸并且绷紧。《拿什么拯救你，我的爱人》中的龙小羽是否为杀人元凶是一个贯串全剧的整体悬置。《激情燃烧的岁月》中胡达凯的下落、石晶的爱情归宿则是一个有意设计、不断延宕、终成情感爆发亮点的局部悬置。
