第一节 电视音响处理
一、电视音响的录制
1.同期录音的方法
同期录音是指在拍摄现场与摄取图像同步进行的录音，要求特别注意以下几点：
（1）声音要清晰
影响清晰度的因素有：
录音机所录素材的频率特性不佳；周围的杂音、暗噪音大；话筒的指向性未对准发言者，使频率特性下降；残响时间太长的室内，或其他原因。
城市外景的录音，如在工厂、街道等环境，除人们对话外，周围的杂音很大，清晰度很低。所需声音与不要的杂音，数值上没有太大的差别，得不到所需声音。影视制作音频混合时，能制造环境气氛，例如加入背景声。拍摄时，同期录音的背景杂音越小越合适。为使各镜头台词大小一致，需进行音量调节，各个镜头噪音一会儿大、一会儿小，损害了场面的连续性。
减少背景杂音的主要方法有：
使话筒尽量接近讲话人的嘴；使用超指向性话筒，使杂音源在指向范围外；讲话人远离杂音源，还可以让机器等杂音源停止工作。
话筒的指向性，即从侧面或背面来的声音相对地比正面声音感度低的话筒，也称指向性话筒。感度低是因为所有频率特性不是均一的，指向性话筒不正对讲话人，所录的结果与频率特性差的话筒的结果是一样的。如话筒正面对着杂音源，也会录上很大的杂音。
残响时间就是所谓房屋的回声。为使声音丰富、明朗，回声不能一点没有。但是应该认识到：一般回声存在，会感到清晰度的损失，如在房间里，残响时间长，空调的声音及人们的叽叽喳喳声会变大，清晰度则损失了。
以上简述了清晰度劣化的因素，预防的基本方法只有一个，即使话筒接近讲话者的嘴，因为音响功率与距离的平方成反比，所以，接近嘴2倍实际上是4倍了（音压可增加6dB）。由于离杂音源远，杂音与台词比较只有1/4（台词的1/4）。
但话筒过近，人的呼吸、吹气声也会录下来。一般距离嘴的极限为10cm。体育转播等场合周围杂音很大，可用通话型话筒，音乐演唱用的话筒离嘴的距离可缩短到几厘米。
（2）具有临场感
具有临场感的录音，是要求直接反映现场气氛。洞穴中的声音，应该有像洞穴那样的回声。礼拜堂中牧师的声音必须有相应的回声，但只考虑求得好的清晰度，把话筒贴在牧师嘴边，礼拜堂里的回声就消失了。典型的管弦乐队录音要考虑不同音乐厅的条件。即使是相同的管弦乐队，由于录音场所的不同，音质也会发生较大的变化；演奏房间的残响时间等特性，影响着我们所听到管弦乐的音质。音乐厅录音常常只考虑了乐器方面，将话筒接近乐器，那么在音乐厅空间扩散的声音就录不上了。
要想求得好的录音清晰度，最好的办法是使发音体的反射音与直射音相互平衡。为了提高录音的清晰度和临场感，并保证现场气氛浓烈，话筒的位置不得不兼顾主体和环境。
（3）声音的透视感
画面有声音负载时，声音与画面体现的远近感完全不一样，是不会令人满意的。例如画面有人站在很远的地方说话，声音却像在耳语，必定使人感到不舒服。实际上在录制画面与声音时，要充分了解什么样的画面适宜配合什么样的声音效果，据此做好录音计划。
人在靠听觉判断声音远近的因素主要有以下几点：
音量、台词与环境的音量比、台词的频率成分、残响的方式、演员的发声法。
下面我们略作分析。同一声音信号听起来近大远小，这是人所共知的事，但通过音响设备还原出的声音是比较值，而不是绝对值。那么近处发生的声音音量，比较而言，可以是大的，也可以是小的。录制台词时，如果周围杂音很小的情况，那么在复制时，就可以任意进行音量大小的调节。
通过主要声音（台词）与周围噪音的比较值，来表现远近感。例如，初春的田野上，云雀的啼叫，是可以听见的，如果把人的说话音量处理得比它还小，则使人感觉到这是远处的说话声了。
远处的声音，只有中音区域，既听不出高音也听不出低音。而能听出低音或高音唾沫星四溅的声音，是决不同于远方的声音的。
以室内的声音而言，远处的音，残响大；近远处的音，几乎无残响。
一个人同站在远处的人讲话和同站在近处的人讲话，发声的方法是不一样的。相距远，必须得大声讲话；促膝谈心必是小声的。人们生理决定，大声讲话时，中频增加；小声讲话时，低频增加。因此，喊叫时只给出小的音量，或大声地给演员提词等，都不太合适。
那么，录音时，如何调整好话筒呢？请注意以上所讲的因素，而其他的情况要随机应变。虽然，在复制时，把近处的声音加工成远处的声音不是不可能，但把录下远处的声音加工成近处的声音则是不太可能的，一般来说，画面特写，话筒得离近些；远景镜头时，话筒要稍稍离开主体，这样就可以满足以上所讲的条件。录台词的情形，由于考虑声音清晰度的关系，同时也为了避免每个场面的音质有变化，一般话筒尽量离人近些，远景镜头没有了距离感也就成了常事。当然，要表现身在远处的距离感觉及大空间气氛时，则另当别论。
（4）录音效果的差异
在拍摄现场听到的实际声音和录下音来再重放出来的声音，会产生很大的差异。我们有过这样的经验，直接用人耳听声音，能清楚地区别出有用的声音与无用的声音；但听录音后的声音，有用的声音与无用的声音音量相差无几，有用的声音甚至被无用的声音盖住了，层次感清晰度全没了。录音者应充分注意这个问题。现场用耳听，认为保证了有用的声音与周围杂音的比例，重放录音时，也许那个比例几乎消失了。为了防止这类事故发生，仅仅依靠耳朵聆听现实的声音来做出判断是不行的，应当录下来重放一下，以确认哪是你所需要的声音。另外，当确认工作很难实施时，尽量使有用的声音扩大，而抑制其他声音。
2.实际录音工作
（1）拍摄现场的录音（同期录音）
拍摄时录音方法大致有以下几种：
间接收录：声音通过摄像机上的话筒录到录像磁带的声道上。
直接收录：话筒与录像机直接连接，录音师手持话筒或用支架独立使用话筒，声音也是记录在录像磁带的声道上。
携带另外的磁带录音机：声音记录在录音机的磁带上，后期制作时，通过调音台与画面合成。
间接收录是新闻类节目常用的取材方法。摄像机上架设指向性话筒，话筒的输出直接接通摄像机的话筒输入，然后通过多芯电缆送到录像机的声道进行录制。间接收录工作的场合，一般是拾音效果最好，摄像师既摄像又录音的场合。要注意的是，按下开关后，磁带运行，录像和录音是同时进行的，所以，遇到比画面重要的现场声音时，即使画面不好看也应该按开关，使磁带运行。
直接收录可以弥补间接收录不足。间接收录的不足是话筒位置一定是摄像机的位置。而摄像机的位置不一定是最好的录音位置，有时还会拾取摄像机操作的杂音等。另外，被拍摄的人不一定总是向着摄像机的位置说话。所以，录音师必须操作话筒选择最佳的位置录音。直接收录通常将话筒连接在便携式混音器上，混音器输出连接录像机的声道输入录制同期声，这样，现场可进行简单调音，音质的好坏、音量的大小，均可调整。适用于电视剧的台词、新闻采访报道、纪录片的同期声的高质量记录。目前，同期声的采集，多采用此方法。还有用无线收录的，便携式混音器输出由微型发射机发射出去，一体化摄录机的机身上有接收机，将声音信号直接输入到录像机上。
携带另外的磁带录音机一般是制作电视剧或纪录片时，配备专门携带的独立录音机。它采用调频方式录音，磁带走带速度是由录音机的晶体振荡器控制的，所以，走带速度很准确。通常所说，嘴的同步是指人们说话时嘴一张一闭的动作，它们与声音误差最低限度为1/8秒。以专用录音机记录时，为了使图像与声音素材一齐起动，准确对位，是要做记号的，可以采用拍电影那样的打响板方法，也可以采用由录像机发出特制的信号给录音机，即“时间码收录”，由录像磁带在音频轨迹上记录时间码，相同的时间码也记录在与摄像机分离的便携式录音机上，依照时间码实现同步还音。电视台等单位进行大节目制作时，既用独立的录音机录音，也需在录像机声道上录音。
（2）现场所用的设备
话筒可以从指向性上分，有无指向性、双指向性（8字指向性）、心形指向性、锐心形指向性（超指向性）等。
A.无指向性
无指向性话筒拾音范围是全方向性，以话筒为中心的球形范围，在球形范围内的声音均可拾起，能接收来自各个方向的声音，效果是一样的。拾音的质量只与声源距离有关，而与声源方向无关。
B.双指向性
俗称8字指向性，它的拾音范围是话筒的正前方和正后方（0°和180°）。此位置灵敏度最高，拾音最强。而在两侧方向（90°或270°），灵敏度为零，拾音最弱。
C.心形指向性
心形指向性话筒，也称“单一指向性”。其拾音范围是单方向的，只拾取话筒正前方一个很宽角度范围内的声音，而话筒后面的声音几乎不能拾取。
D.锐心形指向性
锐心形指向性（俗称超指向性）话筒拾音范围比心形指向性话筒的指向性更强，对侧向入射有较好的抑制性，正前方的拾音距离增加了。
常用话筒类型简介：
C-76/C-74强指向电容话筒
C-76/C-74为强指向话筒，具有优良的心形指向性。射频电容话筒原则上是一种噪声很小的话筒。C-76和C-74话筒的膜片被安装在一个声学管道内，由于管道的声学干涉作用，来自话筒两侧的声音可以大幅度地减低，但是对于前方的声音却有着极高的灵敏度。因此，这种类型的话筒特别适合在剧院或音乐厅中进行定向的高质量录音，以减低环境噪声。由于C-74 的长度比C-76短，因而更适于新闻采访及同期录音使用。加上备有防风罩等各种各样的附件，所以不论在室内还是户外使用，均能获得良好的效果。
ECM-672强指向性驻极体电容话筒
这种强指向式话筒的突出优点是重量轻、性能强、成本低。适于安装在诸如SONY公司的DXC系列便携式彩色电视摄像机或Betacam型一体化摄录机上。
ECM-672的长度和重量均为C-74的70%。工作可靠并极坚固，适于野外使用。此外，该话筒的指向性很好，能最大限度地抑制环境噪声。装上防风罩可有效地减小室外的气流噪声以及在超近距离拾音时的“噗噗”声。由于采用了一个两档的低频切除开关，因而能进一步减小工作时的低频噪声，提高所需要拾取声源的清晰度。
话筒能以内部电池或外部电源工作，并设有电池状态检查开关及指示器。使用一节“AA”型即五号电池能够连续工作三千个小时。防风罩上带有坚固螺钉，可以牢固地安装在话筒上。
ECM-55S/ECM-55B全方向佩戴式驻极体电容话筒
这种佩带式的话筒适用于多种场合，如新闻采访、戏剧及舞台拾音等。
ECM-55S/ECM-55B的指向性是极佳的，不管声源在什么方向，都能确保均匀一致的拾音。采用金属网防风罩可以有效地消除室外的气流噪声，以及近距离拾音时产生的噪声。话筒的工作电源可以由电池或直流48V幻像电源提供。
ECM-55S/ECM-55B采用ECM-55S/ECM-55B话筒，带有1.2米的电缆和SMC9-4C型连接器，与WTR-28/WTR-28A型UHF无线发射机连接，组成佩戴式无线话筒。
F-115全天候全方向动圈话筒
F-115话筒在SONY公司的专业话筒中具有独特的地位。从设计上说，它侧重于在室外恶劣气候条件下的使用。由于采用了双层防风罩，极头顶部又加了金属网，因而可防水、防尘，在不影响传声效果的情况下又能有效地抑制气流噪声。换能器由抗振橡胶支撑，以防止振动，能够很好地抵御触摸噪声，即使不轻拿轻放也能使振动噪声降至最低。因而F-115是适于户外使用的全天候话筒。
F-730单方向的动圈话筒
F-730是专为声乐录音而设计的，低频的音质深远、清亮、自然，又由于采用了钐钴磁体，高频段的效果也很好。因此适于要求高质量的场合下使用，例如舞台演出、采访、电视节目录制等。F-730的体积小，不会挡表演者的面部，另外由于采用了双层防风罩，因而能够有效地抑制近距离使用时的呼吸噪声。考虑到手持使用的需要，话筒本身的重量分布十分均匀，并有防止触摸噪声和外部振动的防振装置。话筒上装有音频通、断开关，可使使用者自己控制传声器的音频输出。
ECM-510采访用全方向驻极体电容话筒
ECM-510采用了可靠的全方向极体电容极头，造型精致、重量轻，适于采访时使用。
ECM-510无论在室内或户外使用，都能够保证有良好的拾音效果。话筒上的防风罩可消除室外使用时的气流噪声。
