定点一方面，评析影视作品要谈那些应该谈的，作品的所得或所失都可以谈论。另一方面，影视作品有叙事的，有写人的，一事一时有其作。人们看作品的角度也不一样。鲁迅在《〈绛洞花主〉小引》一文中谈到人们怎样看《红楼梦》时说过：“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”。因此，影视评立论的“定点”，就是沿着先前确立的倾向与基调，进一步甄别材料，从而明确读解作品的具体视角，确定文章的出发点、立足点和所持的观点。常见的做法，是突出重点、兼顾全面。突出重点是突出作品的显著特色、最大成就、创新点或严重的问题等。它的题材好就讲它的题材，它的画面美就讲它的画面，它的主题深刻就讲它的主题，依此类推，穷尽其特色而后止。反之亦然。兼顾全面是肯定其成就时兼及不足，评论其不足时兼及成就，以示不曾遗漏什么，是“一分为二”的。
应当指出，“定向定点”以确定影视评的立论，看似就事论事，直奔主题，实际上，经验非常重要，诚如刘勰《文心雕龙·知音》所说，是“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”。
（二）观点与论点
影视评立论的结果，是对作品的判断与评价，是文章定稿所表达的论点。这种论点要“立论”，要“言之有物”，需要注意以下几条：
第一，影视评应当有观点，必须对所评析的作品给出明确的论断和结论。不能不下论断，模棱两可；不能堆砌材料，言不及义。影视评的观点应当是自己的，不要拾人牙慧；也可以采纳他人的意见，但不要东抄西摘去拼凑。
第二，文章的论点是评片人的意见，并以议论性语言表述出来，来自于看片时获得的材料。对作品的读解必须以作品为依据，合乎片子的原意。不能篡改作品，无中生有；不能以先入之见进行定夺，故意拔高或贬低。
第三，文章对作品的评价，或肯定或否定，要观点前后一致，观点与材料一致，一以贯之，“许多话语一种声音”。而不能彼此矛盾、前后龃龉。
第四，文章对作品的评析，要尽可能准确，真实地揭示作品的全貌、真相，说明它的创新点。作品好就是好，不好就是不好，一就是一，二就是二。不要把优点说成缺点，把缺点说成优点；也不能把主要的说成次要的，把次要的说成主要的。力戒溢美之词或“无情打击”。
第五，影视评并非给作品打个评语，简单地说声“好”或“不好”就完事。对作品的评析，要尽量细化，既有总的评价，也有具体分析，讲观点时有材料，用材料时有观点，有理有据、头头是道，而不要笼统抽象。
第六，根据作品实际和读解所得，参照“倒金字塔”原理，确定文章各论点按重要性程度进行排列，重要的居前，次要的居后。
第七，“立片言以居要，乃一篇之警策。”给全文命名一个闪亮的题目，把文章的总论点熔进其中，同时给各分论点以醒目的位置。
三、复述与解析
（一）原作的复述
影视评引用所评原作的手段，叫复述。其所复述，是文章进行评析的具体对象，又是文章所要论证的对象，构成一篇影视评不可或缺的有机部分。这种复述通常是“分兵突击，各个击破”，一点一点地来，最后形成种种“材料”，包括小型段落。影视评的复述是对作品“原意”的提取，取来作品得以具体呈现其内容和艺术的一样样原材料，以实际展开对作品的分析评论，绝不是“抄录原文”。因此，它不同于其他说理文的“引证论证”，所引用的材料也不能笼统地称为“引语”。
影视评复述原作，不外乎作品中视听语言的两翼——画面的和声音的。这种复述提要钩玄，需要发现，需要选择，应当遵循以下几条原则。
一是保真性原则。影视评复述原作，是撮举其要，“拿来”原作中的某几个片断或某几种内容置于评析文章中，乃是一种“断章取义”的做法。但效果上绝不能是“断章取义”的，必须既保持所复述部分的原汁原味，又合乎原作的精神实质。同时，要通过相应的语言手段表明：这是在“叙说”作品的原文或原意，而非有意无意地混淆之。
二是基本点原则。影视作品共同的规范直接制约对影视作品的读解。因此，影视评复述原作，务必区别其基本点和非基本点，始终锚定在基本点上，锚定作品在基本点方面的作为与建树，如作品的题材、主题、人物、叙事等方面。遵循基本点原则，是影视评“不说外行话”的重要保障。
三是典型性原则。一部影视作品的画面与声音，有的是主干，有的是枝叶；有的是高潮，有的是铺垫。复述原作要善抓典型，抓住作品中那些带有“地标”性质的画格。影视创作要“画眼睛”，影视评也要力求“传神写照”。比如作品中的特写镜头、长镜头和反复出现的镜头，人物的一句核心表白，等等，多是画龙点睛之处，捕捉到它们，评析就十拿九稳。典型性原则能够有效地避免影视评“搔痒不着”。
四是主旨化原则。影视评复述原作必须根据评析文章的中心论点来进行，始终围绕一个中心，体现一个中心，一以贯之，而不是漫无目标，甚至南辕北辙。比如，重点谈该作品的主题，就找来作品中表现主题相关的主要材料。严格遵循主旨化原则，影视评就不会让人“不知所云”。
五是具体化原则。影视评复述原作，要十分具体而实落，不要热衷于“宏大叙事”。评析它的开头，就把它是怎样开头的述说清楚；评析人物的独白或对白，要把人物的原话径直引用过来。
此外，复述原作还要“少而精”，多样化，避免重复引用和反复使用同一材料。
影视评复述原作取“讲述”的方式，有时甚至直接把原作中的相关部分原封不动地“搬”过来。例如，电影《士兵突击》中主角许三多反复说的一句话是：“有意义就是好好活，好好活就是做有意义的事。”这是一句“废话”般的经典，直接表现了许三多的人生信念，也揭示了他成长转变过程中的最大奥秘。
由于影视作品使用“视听语言”，所以，影视评复述原作，更多的是使用概述式或描述式的“翻译”。
概述式是运用概括手段提取原作的梗概。概括是一种逻辑方法，有抽象概括和具象概括。抽象概括高度抽象，最终形成概念和理论，用理论语言表述出来；具象概括也使用抽象方法，但在进行概括时保持事实的实体性和可感性，最终形成概括性事实，用概述方法表述出来。影视评复述原作取后一种方式，形成对原作的“事实陈述”。例如：
《士兵突击》讲述了一个傻乎乎的农村小子许三多经过军队的洗礼，从一个落后的新兵，最终成长为特种部队步兵的故事。
从人物所处的权力地位看，父子关系是《士兵突击》中最核心的人物关系模式。主要的关系有：许百顺VS许三多、老马VS许三多、史今VS许三多、高城VS许三多、袁朗VS许三多。类似的，兄弟关系则有：成才VS许三多、许家老大、老二VS许三多、五班三兵痞VS许三多、伍六一VS许三多、七连小兄弟们VS许三多、齐桓／吴哲VS许三多。
评析电视剧《士兵突击》，前一段文章概述它所讲的故事，非常简略；后一段文章概述它的人物设置及其关系，一目了然。
再举一个例子：
北京远景东方影视传播有限公司制作的《财富中国》，于1998年在电视湘军的大本营湖南电视台创建，2000年闯入北京，完全在市场的大潮中摔打磨砺，几年下来终于打造成国内首家实现京、沪、深异地同步卫星直播的大型财经节目。其麾下包括《财富晨讯》、《财富非常道》、《财富中国周刊》等多个栏目，节目形态涵盖新闻、专题、人物访谈、脱口秀等，通过湖南卫视、内蒙古卫视及全国200多家地方电视台向全球华人播出，每周首播节目总时长达810分钟，年节目制作量在1000小时以上，为中国电视财经节目探索了许多宝贵经验。
概述一个电视栏目，先说其成长经历，后说其出色成就，既具体，又简练。特别是几个数字，非常说明问题。
描述式是借用素描的方法浓缩原作，提取原作的精要。这种复述常常使用一些固定的句式展开，诸如：“影片在××中拉开序幕”、“主人公是这样出场的”、“片中的一个××镜头是”、“这是影片给观众的突出印象”，等等。
（二）作品的解析
影视评因为叙叙议议，对原作纯粹的复述已经内含对原作的品评，但是只有一通复述是不行的，而是要展开分析。常见的方法与作品面对面，在进行复述的同时，用解读的方式、解剖的手段、解说的语言，达成对作品的解释。在这里，用得比较多的是“说明＋议论”（或叫“议论＋说明”）的混合表达方式。在一番番说明结合议论的解析中，完成对作品的定性分析，最后给出“这（不）是什么”或者“这（不）怎么样”的定论。
把事物的情况或道理解释明白叫“说明”。影视评“说明”所复述的原作，主要有定义说明、诠释说明、比喻说明、比较说明等方式。
定义说明即“下定义”，用“某某是什么”的判断句式，指出所复述部分的性质、特点，并同时把那些与之相近而容易混淆的东西区别开来。
诠释说明是用做解答的方式，揭示所复述部分的具体内涵及其外延。诠释说明也用判断句式，往往分类别、分层次进行，穷尽其义，稍微繁复。
当复述的内容比较深奥、复杂，不甚清晰，难以直接说明白时，往往使用比喻说明。比喻说明是用打比方的方式，来说明原作的成就、意义等等。
当复述的部分义连同类时，往往使用比较说明。比较说明一般取与之相似或相异的作品片断做比较，以同中见异，叫类比说明；或异中见同，叫对比说明。比较说明可以拿同时期作品，也可以拿不同时期的作品。
在说理文中，做“说明”与发议论总是相伴而行，“说明”原本就是一种论证方法。但是，要达成对影视作品的分析，仅仅对复述的原作一味地做说明是不够的，而是必须结合使用议论，议论到位。这是说，影视评文章论定作品“是什么”或“不是什么”，不仅要坚持发表意见、表明观点，而且要坚持品头论足，议论风生，以使文章始终保持评论文的形态和评论的锋芒，立论更为牢实，观点更加鲜明，力量更加强大。例如：“不抛弃，不放弃”这句七连的口号是许三多的人生指南，是《士兵突击》剧中每一个人用实际行动去实践的座右铭，也是该剧的主要内涵。“不抛弃，不放弃”意味着在任何情况下，都不抛弃自己的理想，不放弃自己的信念。“不抛弃，不放弃”不仅仅体现在对事业的态度上，对友情、对生活，都要有这样一种精神。许三多凭借这样一种精神，炼就一块好钢；班长史今为实现自己的一个承诺，坚持相信许三多会成为一个优秀的兵，对他始终“不抛弃，不放弃”；副班长伍六一的腿残疾后，依然是一个硬汉，他谢绝了连队把他安排在后勤部的好意，决心复员自力更生，他用自己的实际行动，自始至终实践着七连的精神。尽管后来七连改编了，但“不抛弃，不放弃”却深入到每一个人的骨髓，无论他们身在何方，都在用心诠释着这种精神，“不抛弃，不放弃”，使他们的生活变得更有意义。
为使影视评议论到位，有两个方法。
一是坚持做分析。分析是把事物分成几个较简单的组成部分，找出这些部分的本质属性和彼此之间的关系。据此，分析即析分和细分，亦即解剖，像“庖丁解牛”那样，属于正面攻坚的功夫。就分析本身而言，有分析论点、分析论据，有性质分析、因果分析、条件分析和历史分析、换位分析、语义分析，等等。就相关的方法而言，分析与证明相辅相成。分析在于发现矛盾，是矩形的、动态的，侧重于“论”；证明追求一致，是线性的、静态的，侧重于“证”。进行分析，又必及综合。所以，只要开展分析，就意味着把道理掰开了、揉碎了讲，全方位多角度展开议论。应予强调的是，虽说分析与证明相辅相成，但评析影视作品要始终坚持多做分析，少用证明，不要引用这个那个旁证来代替分析。对待典型细节，尤需如此，务必“拆碎七宝楼台”，切不可囫囵吞枣。
二是适度做辨析。辨析的“辨”，是辨别、辨认，也是辩白、辩论、论辩、辩证。谚云“理越辩越明”，评析影视作品也一样。充分给出“为什么是这样”或“为什么不是那样”的理由，摆出“种种意见”包括分歧、对立面来予以讨论，或引证或设论，或正面突破或反手擒题，纵横捭阖，就能够强化对作品的分析。例如：
在《士兵突击》里，由于主角窝囊，主角的另一面（成才）惹人讨厌，树立起来的形象，也就是那群“华丽而高亢的男人”，不幸全是配角。然而有些评论把这部戏拿来跟《兄弟连》做比较，说塑造了一群中国军人的形象云云，肯定是不对的。这部戏采用的是最传统的第一人称叙事，所谓单视角焦点透视，而非《兄弟连》那样典型的“散点透视”，由此去写“群像”是完全没戏的。然而配角被写得如此出彩，观众认同机制导致观众们不自觉地将许三多与其他人物相比，许三多带着观众看人也只往好里看。并且，第一人称的主要视角中，叙事人往往是会被忽视的，由此给大家印象深刻的才是群像。若是问怎么去写群像，去翻翻当年的“三突出”原则指导下的影视和文学作品好了。
