随着广播电视新闻节目改革的深入发展，消息类节目从内容、形式，到播出时间、传播对象等各个方面都已经有了而且还会有更加细化的分工。除了综合性消息类节目外，时政类、国际类、民生类、军事类、科技类、文教类、体育类、金融证券类、娱乐类等各自有专门的新闻咨询栏目，而不同的播出时段、不同的受众群体自然会有不同的信息需求与不同的收视心理、收视习惯；同时消息写法、节目形式和风格也会有各自的特点，加之媒体特色、地域特色、新闻理念的差异，这些对播报产生直接影响的相关因素必然促成播报的多样化发展。
播报，是新闻播音最常用的语言样态。“播报”就是指播音员主持人将消息的文字稿件转化为有声语言进行传播时的语言样态。播报多样化格局已然形成，主要形式有：规范播报、说新闻、播说结合、读报等。近年新闻资讯节目中类似“晚报浏览”、“媒体热点”等读报节目出现，广播中的“读报”节目又带动了电视读报栏目的热播，如央视《第一时间》中的“马斌读报”，《媒体广场》中文静的读报，江苏卫视《南京零距离》中的“孟非读报”等。
各种不同风格的播报或读报，不仅仅是语言样态上的不同，更有信息加工的区别，而各种不同的语态传播当然源于栏目风格及个人风格的差异。
可以预见，随着新闻台、新闻频道的推出，新闻节目会越来越丰富，新闻播报的多样化发展是必然趋势。一个好的播音员主持人应能够从本质上把握新闻“播报”、“播说结合”及“说新闻”的联系与区别，并熟练地掌握“播报”、“播说结合”及“说新闻”、“读报＋点评”的多种语言传播方式及必要的信息加工手段，依据具体的语境选择恰当有效的语言传播方式。
（2）经典广播作品播讲、电视专题片解说及其他。
在广播电视节目中，有一些由记者编辑精心构思采制的节目，从选题、内容到形式，区别于凸现受众参与和互动功能的“快餐式”节目，精心制作的节目追求完美，因而具有很高的艺术性、深厚的精神内蕴和保留价值，也往往有相当高的重播率，故此这类节目在播音环节要求甚高，往往点名请优秀播音员录制其中的文字部分，才能保证堪称精品的节目质量。
电视纪录片是广大观众十分喜爱的一种电视节目，无论历史题材、政治题材，或文化、艺术、人物、科学探索等各种题材，都需要通过配音解说艺术使片子声画兼备，锦上添花。纪录片解说的播音艺术需要很强的基本功和语言的表现力、感染力，以及声音形式的调节能力，它要求有声语言的运用，与画面、音乐、同期声、镜头运动节奏等多种创作因素能够相互协调、相辅相成，要求与片子的主题、格调和谐一致，从整体上取得相得益彰的艺术效果。纪录片解说的风格，因时代精神、纪录片类型、解说者个人特点呈现纷繁多样的特点。纪录片编导往往约请声音条件优越、语言感染力强、有个性特点的播音员担任解说，同时也有演员或其他艺术语言工作者为纪录片配音的情况。
北京人民广播电台资深主持人梁言是北京广播学院播音系毕业生，他谈到播音业务时说：“编辑记者一旦遇到好的稿子的时候，他是要挑人的。”他强调，“做播音员最基本的要做到的就是技术全面，要有的都能有，人家有的你都要有，但是你怎么能成为真正的王者，强中之强，你要在技术全面的基础上，特长突出”。梁言早已成为在广播电视及体育界很有名气的体育节目主持人，广播电视他都做，而现在广播电台的一些需要有播音艺术的节目，或作为栏目声音形象的片头，乃至电视片解说，经常有人特地找他来做。这一事实恰好说明播音业务在有声语言功力方面的高水平要求，以及播音艺术在广播电视节目中的重要作用。
正因为播音员的语言功力和魅力，使得其中一些声音及语言条件、语言功力优异者在完成播音本职工作之余，还在译制片配音及广告配音或朗诵艺术领域占有重要的位置，且胜任愉快。
2.主持人的主要业务范畴
（1）广播节目主持人的业务范畴。
广播节目主持人和电视节目主持人都是以有声语言为工作媒介的传播者，但是由于广播和电视，一个完全仰仗声音作传播介质，一个则声画兼备，它们在节目制作手段上的差异以及受众接收途径及方式的不同，当然对广播主持人和电视主持人的职业要求也会有所区别。电视主持人呈现给观众的是一个制作群体的结晶，而广播主持人奉献给听众的常态情况下多是个人独立完成的作品；从职业要求上来讲，广播主持人对声音的要求相对更高，同时还需要有策划、采、编、播、控多方面的综合业务能力。广播和电视节目主持人二者之间只是工作侧重各有不同。但是现实生活中也不乏一专多能的复合型人才，优秀的广播主持人和电视主持人都可以胜任对方的岗位。
当代电视行业的极度繁荣，广播事业的发展表面看似乎进入“低谷”。这里有电视、报纸、网络、移动电视、手机电视等多种媒介的分流因素，也有广播发展进入了瓶颈期的原因，但是，广播有其他大众媒体不可替代的优势，其新闻节目制作及传播的快捷在电子媒体中独占鳌头，而各类资讯服务、音乐欣赏既能及时满足人们的普遍需要，又因其收听工具的简便，以及独一无二的伴随性收听，成为人们首选的，特别是深受移动人群喜爱的大众传播媒体。在众多大众传播媒体激烈竞争的格局中，广播的优势是无以取代的。
目前，综合台是广播电台基本的类型，综合台以新闻节目为主，兼顾不同性别、职业、阶层及年龄的听众。此外，为了给不同诉求的听众提供更多细分化的服务，各地还办有系列台、专业台，如交通台、音乐台、文艺台、经济台、生活台、体育台、教育台，等等。
广播节目激烈竞争的局面要求广播主持人是节目的核心竞争力，这种要求具体体现在三个方面：主持人应成为节目内容生产的灵魂和实干家；成为驾驭节目播出的多面手；同时是节目不断创新的主力军。
无论哪种类型的节目，广播主持人面对的业务涵盖三个阶段：节目生产前期的策划、创意；完成节目内容环节中的采访、编辑及需要提前录制的部分；最后实施直播间各个环节的衔接和点评、直播间的采访、实时的热线访谈、热线讨论、组织并选择短信互动或网络参与、沟通答疑、处理投诉、连接多点采访报道，等等。
北京交通台选准驾车族为目标受众群，获得了巨大成功。北京交通台的主持人整体水平在全国堪称一流，他们富于工作激情和创新能力，在确保名牌栏目的基础上，每年都有新创意、新栏目与听众见面。他们不仅在节目中为听众提供高质量的服务，还经常开展社会公益活动，或走到现实生活中面对群众办节目。他们新闻素质好，政策观念强，交通法规熟稔，而且策划、采访、编辑、主持业务全面，乃至创作并演播本台的广告、公益歌曲及自编、自导、自演广播剧，等等。一句话，交通台主持人的业务既包括对节目的驾驭和掌控，还涉及到节目的创办、包装，乃至运营和推广。交通台的主持人与交通管理部门、出租司机、公车、私车驾驶者有广泛和密切的联系，在节目中体现出强烈的社会责任感和情真意切的爱心。在专业条件和语言基本功方面，他们都有着动听的声音，说着纯正的普通话，巧妙机智、风趣幽默地与听众短信互动，为首都的都市生活平添文明、美好、友爱与和谐。用北京人民广播电台台长汪良的话说，交通台制胜的法宝是主持人，硬件是主持人，软件还是主持人。
与此同时，音乐节目频道类型化的转变也获得了显著成效，目前全国最典型的类型化广播就是中央人民广播电台的音乐之声（Music Radio）。音乐之声的成功之处在于引进了全球最先进的全天候滚动播放系统。在这套系统里各种音乐被分别按照年份、题材、作者、歌手等指标进行分类，每天系统自动分配好不同时段要播出的节目单和歌曲，以日播三百多首的频率进行滚动播放，也可称之为伴随型音乐电台。音乐之声的主持人在节目中主要承担的职责就是在音乐的间隙介绍有关音乐的资讯，但是不能超时或跑题。对主持人来说，除了有对声音吐字方面的要求，当然需要有丰富的音乐相关知识与积累，所以不少音乐之声的主持人本身也是音乐发烧友。[引自 2005年冬项目组对中央人民广播电台音乐频道总监贾际的采访谈话。]
（2）电视节目主持人的业务范畴。
主持人节目按类型划分，即从节目内容、功能角度进行划分，主要有新闻类、社教类、经济类、文艺类、体育类等。以央视节目为例，新闻类节目中包括新闻资讯、新闻追踪、新闻访谈、新闻评论等，如《焦点访谈》、《东方时空》、《新闻调查》、《高端访问》、《面对面》等栏目，这里是白岩松、敬一丹、水均益、王志和众多记者型主持人的舞台；社教类节目包括对象服务、生活服务、法治服务、社会服务、经济资讯、证券服务、文化交流、科学普及等，如《夕阳红》、《半边天》、《大风车》、《为您服务》、《今日说法》、《法治在线》、《绝对挑战》、《环球》、《走近科学》等栏目，从中涌现出了沈力、张越、撒贝宁、李佳明、王雪纯等观众信赖和喜爱的主持人；文艺类节目中又包括了各种晚会节目、文艺专题、综艺、娱乐、智益、竞技等，还有文艺人物的专访、谈话，以及选秀等节目形态，如《音乐故事》、《非常6+1》、《星光大道》、《艺术人生》、《音乐人生》、《开心辞典》、《挑战主持人》等栏目，这里活跃着朱军、李咏、毕福剑、王小丫、马东等富于个性的主持人；体育类节目包括体育资讯、赛事直播、专项杂志、娱乐互动、人物专访、谈话等多种节目形态，如《体育新闻》、《NBA赛场》、《足球之夜》、《全明星猜想》等精彩栏目，集合着在观众中很有声望的张斌、刘建宏、孙正平，乃至由世界冠军转行的杨影等主持人和解说员、评论员。
主持人节目不管何种类型，其节目形态多种多样，并不断有新的形态出现。节目形态与节目形式有关，但又不仅仅指节目形式，它涉及节目外部形状特征和表现方式，主要指向节目的参与者、节目环境、节目环节、结构方式及播出的相当稳定的状态。节目形态处于电视节目类型之下而略高于节目个体，偏重于节目样式方面、操作方面的特点。各具特色又有一定模式的节目形态，可以灵活地运用在各种不同类型的节目当中。
当前主持人节目使用频率高、主持人主导作用较强的节目形态主要有：杂志型、专访型、讨论型、热线服务型、竞技型、游戏娱乐型、真人秀型、晚会型等；这些节目形态还可以分为受众参与型和无受众参与型，以及直播型、录播型，或直播中穿插事先录制的节目其他构成单元；从录制或播出场地分，又有演播室及新闻现场或外景拍摄等的区别，而且为了达到更好的播出效果，在实际操作中多样化的节目形态经常有交叉和融合。其中主持人的业务范畴及主持艺术在不同的节目形态中也自然会有不同的反映和要求。我们不妨从节目形态的角度对主持人的业务范畴做一个梳理。
①杂志型节目形态及其主持业务。这是在固定的栏目时间，采用杂志组合编排方式，把若干不同内容、不同体裁、不同形式的节目单元加以组合，由节目主持人把它们串联成一个有机整体的节目样式。
这种节目形态具有内容丰富、形式多样、安排灵活、可为观众提供多方面服务的优势。杂志型节目也有下位的具体区分，比如有的主持人主要负责各个子栏目或小单元的串联衔接，其主持业务主要体现在串联词和点评方面；有的穿插有现场访谈或电话连线采访，这时主持人除了串联、点评外，显然还需要访谈的业务能力。
②专访型节目形态及其主持业务。专访，本属于采访中的一种方式。主持人专访，实际上是由记者专访演变发展而来的。当专访作为一种节目形态“栏目化”及“栏目主持人化”了，也就是采访者相对固定、并充任该栏目主持人时，就转化为主持人专访或主持人专访节目了。专访作为一种节目形态，它既可以成为一次杂志型主持人栏目的重要节目形式，也可以独立构成一次完整的节目。前者如央视《东方时空》中的《东方之子》，后者如央视的《面对面》、《高端访问》、《半边天·张越访谈》、《新闻调查》等，他们的主持人王志、水均益、张越、柴静等都是家喻户晓以十分出色的访谈而知名的主持人。专访这种节目形态也广泛运用于社教、体育、综艺等各节目类型中。
