【注】小山句——小山：屏风上绘的山景。金：金色的曙光。明灭：日光浮动，忽明忽暗，闪烁不定。又解：小山谓发形高耸，金谓头上妆饰品。又《夏盛选本》解：唐代女子画眉，有一种叫“小山眉”，隔夜的眉黛有深浅，好像山峰重叠。唐代的妇女喜欢在额上涂上黄色，叫做“额黄”，隔了一夜，黄色有明有暗，所以说“金明灭”
鬓云句——鬓云：形容鬓发细柔乌黑。度：飘度，这里形容头发蓬乱，丝丝袅袅，半掩着面容，如飞飘之状。腮：面庞。雪：白嫩，或指敷粉
蛾眉——或作娥眉，扬雄《方言》：“娥，好也，秦晋之间好而轻者谓之娥。”枚乘《七发》：“皓齿娥眉。”弄妆——打扮、妆饰
照花句——照镜戴花，前后各置一镜，方能瞻后影。花：头上的妆饰品
花面句——双镜之中，花朵与人面交相辉映，更显得人面如花
新帖句——帖：贴金，用金线绣好花样，再贴缝在衣服上。襦：短上衣
古乐府诗《陌上桑》：“湘绮为下裙，紫绮为上襦。”双双句——指罗襦上有金线绣成的双双鹧鸪。鹧鸪（zhègū这姑）：鸟名
《本草纲目？禽部》：“鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多对啼，今俗谓其鸣曰‘行不得也哥哥’。”其形如鸠，头顶紫红色，背灰色，嘴红，腹带黄色，脚红色，外形较美观
【析】温词为《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作
词中首句写了室内的晓景：屏风上金光时明时暗，在重重叠叠的山景间浮动。第二句写闺妇初醒而尚未起床，散乱如云的鬓发。在如雪的面庞上飘动。三、四句写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。着一“懒”字和“迟”字，其惆帐倦怠之情，生动可睹。五、六句承上写妆扮的具体情形，她簪花时，置放双镜，是那么细致、讲究，花容与人面交相辉映，更觉人面如花，愈增艳丽。既然前面写了“懒”和“迟”，而此处又写她这样“细致”、“认真”地打扮，这正是她内心矛盾的真实反映，因情人不在而懒起迟妆，但少妇的爱美本能又促使她细致地妆扮。最后两句写她更换新衣时，忽见衣上有双双鹧鸪，不禁更添了一段新愁
通篇写闺怨之情，但又含而不露。本词采用了仄韵和平韵交错变换的调式来表现，使曲折细腻的思想感情与语音形式完美的结合起来了。“照花前后镜，花面交相映”两句，不仅平仄合于律句，且巧妙地安排了五个响亮的去声字：“照”、“后”、“镜”、“面”、“映”，置于换头之处，咏唱时，就更显得跌宕飞动、顿挫抑扬了
其二水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风
【注】水精——水晶石，可作妆饰品，一般透明无色，但也有因含物质成分不同而呈现灰、黑、黄、紫等色
暖香句——这里说鸳鸯锦被中，既香且暖，最易引人入梦境。惹（rě）：逗引，撩起。《花间集》词中用“惹”字共25 处，多为此意。鸳鸯：水鸟名，常成对共游，羽毛美丽，故人们常用鸳鸯来比喻匹偶。《文选？古诗十九首》：“文彩双鸳鸯，裁为合欢被。”锦：锦缎，此处指锦被
江上句——写初春将晓时的景色：细柳如烟，残月朦胧，鸿雁北飞
藕丝句——衣裙染为藕丝色，像秋日蓝天之浅色。藕丝：青白色，这里借代为衣裙。李贺《天上谣》：“粉霞红绶藕丝裙。”人胜句——意思是剪成参差不齐的彩胜戴在头上。人胜：即彩胜、花胜
《荆楚岁时记》：“正月七日为人日，？？剪彩为人，或镂金薄为人以贴屏风，亦戴之头鬓。”这里是指头上的妆饰品。李商隐《人日诗》：“镂金作胜传荆俗，剪采为人起晋风。”参差剪：剪成长短不一的样子
隔香红——分戴鲜花。因花分戴于两鬓，所以用“隔”字。隔：分开
香红：鲜花
玉钗句——钗（chāi），古时妇女的首饰，常以金玉制成。白居易《长恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。”头上风：指头上所饰花胜之类，随步迎风而微微颤动
【析】这首词是写怀人之情，与前首一样，没有明白说出，需要细致体会
上片的一、二句，是写室内的陈设，接着两句是写室外的景象。室内是水精帘、玻璃枕之类晶莹澄彻的器物，构成一派清明的环境；而暖香的鸳鸯锦，却又唤起人一种极华丽的意象。“江上”二句，境界更为开阔：残月朦胧，江天一色，柳丝如烟，并点以飞雁，景象由前面的华艳转为清丽。背景虽只是罗列了一些现象，但人物的思绪已微微透出。“暖香惹梦”的“惹”字，与前首的“度”字一样，极为生动传神。“惹”出什么梦呢？词人没有明写，但在鸳鸯锦被之中所做的梦，自然是怀人的春梦了；同时，鸳鸯也反衬了女主人公的孤独。这两句把孤单之情织进华丽的画面中，别有情趣。“江上”二句，实为她梦醒之后，所见室外的一派清丽之色，这正好与她凄寂的情怀相融合
下片写女主人公梦醒后的形象。“藕丝”句状其服饰之色，“人胜”句写其首饰之丽。最后两句，使女主人公的神情全出，簪花如画，在和风骀荡之中，微微颤动
上下两片，似乎是没有联系，但细寻而脉络具在其中，正因为年轻美丽，才有“暖香惹梦”；“玻璃枕”、“暖香”与“玉钗”、“香红”前后映照，极为浓丽。俞平伯说：“通篇如缛绣繁弦，惑人耳目，悲愁深隐，几似无迹可求。”（见《读词偶得》）其三蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝
【注】蕊黄句——蕊黄：额黄，因色如花蕊，故也称蕊黄。六朝时，妇女打扮时，额间涂黄，唐五代时，还存此习。无限：没有界限，言黄色已模糊不清了。山额：旧称眉为远山眉，眉上额间故称山额。或曰，额间的高处
宿妆句一一写隔着纱窗所见的情形。宿妆：指隔夜的妆饰
牡丹——花名，暮春开放
股——钗的组成部分，如羽。《长恨歌》：“钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。”蝶双舞——钗头饰双蝶形，颤动时如飞舞状
心事二句——意思是面对明月下的花枝，心中的隐曲又有谁知呢？【析】这首写相见恨迟，相别怨速的情景。词的一、二句写闺中人的形象：虽是旧妆，但还可见额间点黄的痕迹，隔着纱窗还可以看得见她的笑意已消失了，略带愁容。“相见”二句，补充刻画她“隐笑”的原因：她与其所爱者相见在牡丹花开之时，即暮春时节，暗喻相见之晚；“暂来还别离”点明共处时间之短，离去匆匆。一个“隐”字，深藏着无限情致，将其沉浸于幸福的回忆转为怨恨相聚短暂的那一刹那的神情，淋漓写出
下片“翠钗”二句，乍看只是写了妆饰的双蝶金钗，但在闺中人眼里，却大有人不如物的感慨，这与第一首见到“双双金鹧鸪”一样，隐含着对人情冷寂的喟叹！最后两句，总揽全章：她此时的心情，有谁知道呢？特别是对着那默默无语的窗外明月和满树花朵，她的幽怨便更可知了
全词融情于景，给人以玩索无尽的情趣
其四翠翘金缕欢囗囗，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀
【注】翠翘句——描写囗囗的外形。翠翘：鸟尾上翠色的长毛。金缕：金色的花纹。囗囗（xīchì西敕）：水鸟名，又称谿鹉，形如鸳鸯，头有缨，尾羽上翘如船舵，俗名紫鸳鸯
水纹句——写双双囗囗，游于春池碧水上，泛起细细的波纹
池上二句——写雨后初晴，梨花满枝。海棠梨：即棠梨，落叶乔木，一般开白花，这里说“红满枝”，是一种艺术的粉饰。又解，即海棠花
笑靥——靥（yè夜）：俗称酒窝儿。曹植《洛神赋》：“靥辅承权。”烟草句——烟草：轻烟细草。粘（nián 年或zhān 沾）：粘连，这里形容蝴蝶紧紧地附着在轻烟细草上
青琐句——青琐：古代门上的雕花妆饰。杜甫《秋兴八首》之五：“一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。”周祈《名义考》：“青琐，即今之门有亮隔者，刻镂为连琐文也，以青涂之，故曰青琐。”芳菲：花草芬芳繁茂
玉关——玉门关，今甘肃省敦煌西北，唐时西边重镇。唐五代闺情诗词，写妇人思念久戍边疆的征夫，常用“玉门”、“玉关”这个词，泛指边远的国土。李白诗有“秋风吹不尽，总是玉关情”之句
【析】这首词为怀旧思远之作
上片追叙往日欢会的情景：用囗囗在平静的春水中嬉戏起兴，以喻两情的和谐融洽；又用雨后池上海棠花的红艳满枝，来烘托欢乐的气氛
紧接着下片开头“绣衫遮笑靥”一句，点出了女主人公的美丽娇羞情态
“烟草粘飞蝶”承前启后，烟笼芳草，飞蝶双双，既关合前面的春日幽会，是虚写；又是后两句“青琐对芳菲”的伏笔，是实写。最后二句揭出本意，芳菲景物依然，而人则音讯稀疏，一种怀旧念远的幽怨情绪，溢于纸上
其五杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。玉钩寨翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻
【注】杏花句——写杏花含着露水，仿佛凝聚的团团雪花。团：凝聚，动词
香雪：如雪花带香
绿杨句——有绿柳的陌上，自古多为离别之处
灯在——灯还亮着
觉来——醒来
玉钩句——玉钩：精美的帐钩。寨（qiān 千）：扯挂。翠幕：翠色帏幕
妆浅句——妆浅：早上未试新妆。旧眉薄：原来画的眉色已经淡薄
春梦二句——正留连着梦境，不禁临镜而自怜，觉得鬓发也稀疏了。蝉鬓：鬓分两侧，梳成如蝉之两翼。《古今注》：“魏文帝宫人莫琼树始制为蝉鬓，望之缥缈如蝉翼然。”【析】这首词也是写闺阁怀人
首二句点明梦中再现的离别之时的情景：正是杏花带露开放，陌上杨柳依依的芳菲季节。以美景烘托离情，深含不忍之意，一个“多”字，已微露哀怨，那种无可奈何的情绪，已孕在其中。“灯在月胧明，觉来闻晓鸯”，是紧接上两句而来，因别而忆，因忆而成梦，这两句就是一梦醒来的镜头：以往在一起的时候，华灯相照，情意缠绵，而今所用的灯还在，月色也还是那样的朦胧，大有物在人去，人去室空之感，而晓莺的啼叫更加恼人，增加了无穷的惆怅
下片从主人公的行动中，显示了她的迷离恍惚、百无聊赖的情态。过片二句，写女主人公晨起之象，接上片的梦醒写起，人虽起床，挂起帷幕，但因夫君远出，故也无心梳妆打扮了。末二句是写晨妆之象。这两句是倒叙，意思是对镜一看，觉得自己消瘦了许多；再想到昨宵春梦，更频添相思之情
唐圭璋《唐宋词简释》指出：“末两句十字皆阳声字（鼻韵尾字），可见温词声韵之响亮。”清陈廷焯《白雨斋词话》说：“末二句凄凉哀怨，真有难言之苦。”两家从不同的角度评论了末二句，都很精当。8其六玉搂明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萎萎，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷
【注】玉楼——建筑精美的楼阁
袅娜（niǎonuó鸟挪）——柔软细长的样子
门外二句——追忆昔日相别的情景。萋萋：草木茂盛的样子。嘶：马鸣
画罗句——罗帏上绘绣着金色的翡翠鸟。翡翠（fěicuì匪脆）：鸟名，生活在水边；毛为蓝色和绿色，异常鲜艳，可做妆饰品。《埤雅》：“翠鸟或谓翡翠，雄赤曰翡，雌青曰翠。”香烛句——蜡烛燃而流泪。香烛：一种含有香料的蜡烛。销：销融、烧燃
子规——即杜鹃。《埤雅》：“杜鹃一曰子规，苦啼，啼血不止。一名怨鸟，夜啼达旦，血渍草木。凡始鸣皆北向，啼苦则倒悬于树枝。”白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”【析】这首词抒写女主人公夜间长久相忆之情
首二句以明月杨柳为外感因素，笼罩全篇，鲜明地表达了相忆之深，怀念之切。每当明月高挂在玉楼的时候，女主人公总是深深地怀念起远在他乡的丈夫；而当春风杨柳之时，则更为感伤。词中将主人公因相思而无力的感觉，外射到柳丝上，此即王国维所说的“有我之境，物皆著我之颜色”。接着二句，承相忆而来，追叙分别时的情景。“门外草萋萋”，既是分别时的具体环境，又是用春草随处生长来比喻深长的离恨别愁。“送君闻马嘶”，是伫立远送的形象。行者渐渐远了，看不见了，而送者还呆立在那里远望，好像还听见了行者的马叫声。这与上句的萋萋芳草，组合成了一幅离恨绵绵的图画
下片又转入描写眼前的情事。“画罗”二句是写室内景象的凄寂。“画罗金翡翠”只是室内环境的展示，而“香烛销成泪”一句，则笔墨凝重，既有显示长夜时间进程的作用，又有女主人公内心的无言表白，与开头“长相忆”相呼应。末二句是美人迟暮之意：鸟啼花落，残梦迷离，是“长相忆”的又一表现形式。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中说这首词“通体景真情真，浑厚流转”，李冰若在《栩庄漫记》中也说此词“清绮有味”
其七凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。画搂相望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回
【注】凤凰句——衣上用金线绣成相对的凤凰图案。盘：盘错，这里是盘绣在衣上，动词。金镂：金丝线
壮丹句——这句说闺中人妆成后，如牡丹经雨，更为艳丽
明镜二句——写新妆后照镜自怜，觉得鬓薄脸瘦，形容憔悴
画楼——饰有彩画的楼阁
