音信句——写所念之人音信不来，而社日前，双燕却又飞回，有“燕来人不来”之意。社：社日，是古代祭神的日子。《荆楚岁时记》：“社日，四邻并结宗会社，宰牲牢，为屋子树下，先祭神，然后享其胙。”这里的社是指春社。燕又称社燕，春社前来，秋社后去，是一种候鸟
【析】这首词写思妇画楼望归
上片首二句写女主人公精心妆扮后的形象：第一句从服饰写其美丽，身上穿着用金线绣成的凤凰双飞的衣裳；第二句从情态写其娇艳，用比喻手法写女主人公像牡丹花经过夜间微雨洗濯过后一样明丽，“明镜”二句写思妇的微妙情态。或许是她自己的揣测，或许是从旁处听到了什么传闻，她估计自己所怀念的人可能快回来了，才着意地妆扮一番。妆成后，还恐有所不适，又对着明镜反复地照看，便觉得自己消瘦了，这消瘦的原因自然是为离愁别绪所缠绕。“新妆”，说明因爱人不在，平时也极少临镜盛妆了
下片写她妆成后的活动和心情。“画楼”二句，写女主人公妆后登楼远望归人，她望了很久，还不见爱人归来，而只见栏杆之外柳丝低垂，这是通过对她活动的描写来表露其心情。结尾二句，补足余意，直写惆怅和失望：不仅未见人归来，连确切的音信也不曾有过。但是，春季社日之前，双双燕子，却是那么按时而来，真是人不如燕，丝丝哀怨，已寓于此
其八牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。翠钿金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残
【注】牡丹二句——写暮春时的花月景色。莺：鸣禽类，体小，鸣声清脆，宛转如歌，故称“莺歌”
相忆二句——意思是由于相思之切，难以入梦，眼前唯见窗背面的灯光摇摇晃晃，半明半暗，更觉孤凄。《花间集》中，用“背”字24 处，多数是“背靠”、“背面”之意；但有时也可作“闭”、“掩”之类的动词解，如张泌的《浣溪沙》“绣屏愁背一灯斜”，毛熙震《菩萨蛮》“小窗灯影背”等
翠铀句——写闺中人的头饰。翠钿（diàn 佃）：用翡翠石或珠玉金银等制成的形如花朵的首饰。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”金压脸：金玉饰物遮住了脸，形容头饰富丽
人远二句——想到远去的爱人，泪珠纵横。阑干：交错纵横的样子。《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”【析】这首词写因怀人而彻夜不眠
上片首二句写外界环境：牡丹花开过了，莺啼声听不见了，时已暮春，杨柳满院，月到中天，正是午夜时分。这里既写了时间，又写了空间。这些都是女主人公的外感因素。“相忆”两句，点明在这暮春良宵之时，她伤怀念远的情状。因离别而相忆，辗转反侧，难以入梦，坐起沉思。室内半明半暗的灯光，既是“梦难成”的见证，又是当时凄寂环境的象征
下片深入一层，写她在此情此景中的感受。因为“寂寞香闺掩”这样孤独、寂寥，所以，过去用来妆饰的翠钿之类，现在也感到是多余的，只好任它遮着脸。末二句是发自内心的感叹：多少个不眠之夜呵，人远天涯，独守空闺，泪流满面，凄凉孤寂，现又到了燕飞春残的时候！这不仅与首二句的时节相呼应，而且把女主人公深感逝水年华，稍纵即逝的痛楚情绪，曲折地表现出来。这正如《白雨斋词话》所说“领略孤眠滋味，逐句逐字，凄凄恻恻”
其九满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞，泪痕沾绣衣。小园芳草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归
【注】满宫二句——见明月、梨花而念及故人。宫：《经典释文》：“古者贵贱同称宫，秦汉以来，惟王者所居称宫焉。”这里的宫，即一般住宅之意，非指皇宫。关山：泛指途中的山山水水，原意是关塞和山岳
金雁二句——见金雁双飞，不禁涕泪沾衣。此处金雁，指闺人看见绣衣上的双雁。又：刘贡父《中山诗话》：“金雁，筝柱也。”言见筝柱而思远方之人
小园二句——小园芳草正绿，春光正浓；家住在越溪之僻静处，更易触景生情。越溪：古代越国美女西施浣纱之处，这里有以西施之美相比况的意思。曲：弯曲之处
杨柳二句——见柳色依浓含情，燕已归来而所念之人却不归。依依：柔弱摇曳之貌。《诗经？小雅？采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”【析】温庭筠词的女主人公大都是闺阁妇人，这首词独写民间女子，写她怀念情人的情景
上片从高处、远处写来。首句写室内月光通明，暗示出又是一个不眠之夜。女主人公走到窗前一望，月光下，梨花盛开，分外明亮，室内室外，一派洁白，境界是凄清的。再举目远眺，关山重重，挡住视线，而她的情人就在看不见的万里关山之外。“金雁”二句，紧承上句，由远写到近，正因为人我相距万里，看不到，呼不应，所以思念之情尤其急切，以至于一夜接着一夜的不能入睡，有时，只好绣着金雁双飞的衣裳，而相思的泪痕，沾满了绣衣
下片则从近处着墨，“小园”二句，为女主人公的自我介绍，也是她对远隔万里的情人的呼唤：你知道吗？我们家溪水边的小园，春草又绿了，你怎么还不回呢？末二句又由近及远，“杨柳色依依”是外界景物，“燕归君不归”是外界景物而引起的慨叹：门外杨柳，又像情人离去时那样依依含情，燕子飞去又飞回了，可是所念之人还不见回还。以物而反衬人，感情真挚
其十宝函钿雀金囗囗，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画搂音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？【注】宝函句——写闺妇起床不久，枕套上还留有首饰。宝函：华美的枕套
金囗囗：钿雀、金囗囗均为枕头上的妆饰
沉香句——在沉香阁上看见了吴山碧色，春意盎然。沉香阁：泛指华贵的楼阁。李白《清平调》之三：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”吴山：泛指江苏浙江一带的山丘。白居易《长相思》：“流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。”驿——古代供传递公文的人和来往官员住宿换马之所，又称“驿站”
鸾镜二句——意思是每日对鸾镜，饰花枝，此中情意，又有谁知呢？又，可解释为：相思之情无人理解，只有眼前的妆镜和花枝知道，“枝”与“知”是谐音双关。鸾镜：范泰《鸾鸟诗序》：“罽（jì计）宾王获彩鸾鸟，欲其鸣而不能致。夫人曰：‘尝闻鸟见其类而后鸣，可悬镜以映之。’王从其言，鸾睹影悲鸣，哀响中宵，一奋而绝。”以后，人们就称镜子为“鸾镜”
【析】这首词也是写离别相思之情
首句写女主人公初起，但未明说，只用华美的枕头旁边留有金钗作暗示，这是温庭筠惯用的手法。次句写她起床后登楼远望，吴山碧翠。这两句看来只写了单纯的物象，其实这为后面写情安排了必不可少的铺垫。“杨柳”二句，是望中之景：杨柳如丝，驿桥隐隐，细雨纷纷，是一幅充满了离恨的画面。这杨柳如丝，春雨朦胧的景象，正如她往年与情人在驿桥边离别的情景一样。一个“又”字，使人如梦初醒，不禁缠绵往复
换头二句，紧接春景写来：在楼上看见岸边春草萋萋，想起情人远出不归，连一点信息都不能传到她所居住的画楼里来。结尾二句用委婉、曲折的笔墨，写出了她的怨情。鸾镜与花枝，本为无情之物，但她每对明镜，簪花涂脂，从镜中看到自己如花的容貌，自然而然地联想到青春易逝，春花易残，于是，相思之情便更深切，可此情又有谁知呢？恐怕只有每天伴着自己的鸾镜和花枝吧！这两句情感是回旋的，由镜与花而联想到己，由己又推及到镜与花。真是千回百转，回肠荡气
其十一南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门
【注】轻絮——喻杨花。又称柳絮、柳棉
一霎（shà沙）——时间短促，一阵子
雨后二句——雨后又出现了西下的夕阳，杏花被雨打风吹而显得零落疏稀。却：又，再
无言二句——默默无语，睡意犹存的脸上显得气色匀和秀美；枕屏上所绘的山景因天色黄昏而暗淡了。匀：匀称、均衡，引申为适中调和。杜甫《丽人行》：“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”掩：遮掩，这里指枕前屏风上的山景已被物影遮俺
【析】这首词写女主人公黄昏时的惆怅
上片写女主人公午睡醒来时周遭的自然景物。这是人物的背景：清明时节，满园柳絮平铺，过了一会，下起了如丝细雨，但很快雨过天晴，斜阳照映着园林，雨后杏花显得格外娇艳。在这画幅背景中，已略略透露了主人公的心理状态，这雨声她是“愁闻”的，而娇艳清香的杏花，在她的眼里，却带上了冷落的色彩，这是她自己感情外射的结果，是她在黄昏时刻孤独、冷落的反映。上片的暮春晚景，虽是那样光润欲滴，但这景物本身所具有的衰暮性质以及这一片空虚寂寞的景象，早已形成了使人物黯然销魂的气氛
下片写人物睡起寂寞无聊的情态：“无言”二句写午睡初醒时的一瞬，绣枕与屏山掩映，女主人公颜色匀和。“无言”与上片的“愁闻”、“零落”相照映，极言其孤寂，最后二句写时间混到黄昏，她十分空虚，独倚闺门，心绪迷茫，百无聊赖
其十二夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。当年还自惜，征事那堪忆。花露月明残。锦衾知晓寒
【注】皓月皓洁的明月。当午：正当中天；孙绰《游天台山赋》：“尔乃羲和亭午。”重帘：帘幕重重，说明闺深
麝烟——加有麝香的香炷，点燃时芳香弥漫
薄妆——淡妆
锦衾丝织品所制成的被褥。衾（qin）：被子。岑参《白雪歌送武判官归京》：“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。”【析】这首词写女主人公长夜难度的景况
上片“夜来”两句，写夜景清凄：皓月当空，重帘悄悄，一个“才”字，显示了女主人公从初夜至午夜，都不曾入睡，深感夜长难熬，时间进展缓慢，怎么过了这么久才只是半夜呢？“深处”二句，承上而来，“深处”照应“重帘”，“麝烟长”照应“才当午”。因为她不能入睡，很可能也没有燃灯，室内一切都是暗淡的，只有麝香亮着一点星火，冒着一缕青烟，如长夜之悠悠。“卧时留薄妆”，点出了女主人公的形态，从而转入下片对往事的追忆
下片头二句似有“天生丽质难自弃”的意思，“那堪忆”也不是说不去回忆，而是说回忆当年的丽质丰姿，就更感今天“薄妆”的悲哀。这也是上片“皓月当午”、“重帘悄悄”、“麝烟长”那种最易引人进入深沉回忆的境界的效果
“花落”二句既写明月自午夜至晓的漫长时间进程，又自然地表现了女主人公的缕缕哀愁。“花落月明残”是她身世的自况，“锦衾知晓寒”是她处境的概括，寒夜孤独，锦衾能知。叶嘉莹《嘉陵论词丛稿》说：“无限哀怨尽在不言中矣！”《栩庄漫记》评曰：“菩萨蛮十四首（指温词）中，全首无生硬字句而复饶绮怨者，当推‘南园满地’、‘夜来皓月’二首。余有佳句而无章，非全壁也。”其十三雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。闲梦忆金堂，满庭萱草长。绣帘垂囗囗，眉黛远山绿。春水渡溪桥，凭栏魂欲消
【注】雨晴句——雨后天晴，夜合花开得最烂漫的时节。夜合：夜合花，又称“合昏”，俗谓马缨花。周处《风土记》：“合昏，槿也，华晨舒而昏合。”因此花早晨开放而黄昏闭合，所以称“夜合花”，玲珑：精美，这里指花开正盛时
香袅——香气流动。红丝：指花片下坠。拂：飘动
闲梦二句——写梦入金堂，见萱草满庭，令人乐而忘忧。金堂：华丽的厅堂。萱草：又写成“蘐草”或“谖草”。《诗经？卫风？伯兮》：“焉得谖草，言树之背”。《毛传》：“谖草令人忘忧。”朱熹注：“谖草合欢，食之令人忘忧者。”囗囗（làshà录漱）——下垂的穗子，流苏一类的妆饰物
眉黛——画眉用黛色，称“眉黛”。白居易《新柳》诗：“须教碧玉羞眉黛。”据《西京杂记》说：司马相如妻卓文君姣好，脸际常若芙蓉，眉黛如望远山，时人效画“远山眉”。后来谓女子眉美为“远山眉”
魂欲销——魂魄像离开了躯体，形容神情恍惚，不能自主。销：失散
江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”【析】这首词写女主人公白日闲梦，梦后销魂之情
开头二句，写在雨后阳光明丽之中，无数朵红色的合欢花低垂着，美如雕玉；微风吹过，香气飘动，花瓣流红。“拂”字，将花谢花飞的景象写活了。这二句兴起男女爱情。女主人公在这静谧的环境中午睡了，做着美好的梦。醒后回味梦中之事：到了华丽的居所，还见到萱草满庭，这是一种令人忘忧的草。这里用草与开头的花相关合
但梦还是梦，回忆毕竟还是回忆，都不能真正充实她的现实生活；她隔着垂有流苏的绣帘在沉思，那带愁意的眉头像一抹碧绿的远山；接着她又情不自禁地凭栏眺望，一江春水，从溪桥下缓缓流过，触景生情，她深感自己的美妙年华，也如春水一样缓缓流逝，不禁情思茫然
其十四竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲玩影。山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。两蛾愁黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声
【注】竹风句——从竹丛中吹来的轻风，使庭阶更清冷。除：廊阶，台阶。张衡《东京赋》：“登自东除。”珠帘句——月上珠帘，显影精美。玲珑（linglong 零龙）：精巧细致
